口述? 譚卓? 整理? 楊靜茹?
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去年，《藥神》和《延禧》播出以后，兩個都是爆款。我就有反思，會發(fā)現電影和劇的受眾群體不一樣，那么他們各自的喜好是什么？以及市場上更大的需求是什么？共通的一點是：如果想成功，必須得品質足夠好，不能妄想耍小聰明或者走捷徑，做得不好也不用有什么僥幸心理，還是要有一個很樸實的心態(tài)。
《風中有朵雨做的云》我看了，但是我?guī)е热霝橹鞯那楦?，對婁師傅、對《春風》（《春風沉醉的夜晚》，2009）的情感。婁燁其實非常狠、犀利、直接，像片名字幕呈現的感覺一樣，大大的、橫貫銀幕，但是同時他表現的東西又像那個背景里灰色的水氣霧靄，是藏在里面的?，F實生活就是這樣，很多東西你看不清它的真相，也說不清。
2009年拍《春風》，我從始至終都特別開心，很單純的快樂，拍攝結束是婁燁把我攆回來的，我不愿意走。我在他那非常自由，他接納一切可能性。婁師傅在電影上和表演上給我很大的影響，到現在我也還在想：第一，電影的本質是什么？第二，什么樣的表演是最完美的表演？在我的理解里，最好的表演是完全沒有痕跡的，這也是他帶給我的影響。在某種情境下，只有當你在無解的時候，你才會用一種技術去彌補它。并不是說我就能完全OK，而是我希望我有能力去破解那個東西。當我感到假，觀眾一定能看到假，所有的痕跡都逃不過人的眼睛。
前段時間，話劇《如夢之夢》再次重演，演到第七個年頭，這部戲對我們這些人其實有了某種儀式感的意義了。每次演完了一想明年再演，覺得好累，但是呢不演又想它，想到有一天這個事兒沒有繼續(xù)，會特別失落和傷感。每年演的時候會覺得時間停在那了，劇場外的一切都在改變，進了劇場，還是那些人、那些角色，一年一年，是個特別奇妙的事兒。
在塑造顧香蘭這個角色上，這些年我一直在嘗試改變，不是為了改變而改變，而是我對這個人物還有存疑。我覺得我做得還不好?，F在大家給予我們的鼓勵、偏愛，其實有點過于褒獎了，我還沒到那個份上。比如說，顧香蘭風情萬種，未必她走路就搖曳生姿，可能是從她的舉止、眼神、反應里面呈現出來的，要讓一切渾然天成，這個是我要解決的問題。原來我某種程度把她肢解開了，她還沒有到人們想象中的“尤物”的魅力。
我這一年忙起來了，就好像從小朋友長成大人上班了，有工作要忙，有生活要忙，是很自然的一個過程。我本身就比較順其自然，原來松有松的過法，現在緊有緊的過法。
作品多了，出門有時候會被人認出來，不過我發(fā)現這個事情的點還是在自己，你愿意自己像一個人一樣活著，不化妝就不化妝，穿趿拉板就穿趿拉板，別人說“譚卓，哎呀吃串碰見你了”，也不會怎么著的。還是自己在不在乎，是自己的選擇。
前兩天我去度假，在森林里挖野菜，有東西直接剝了皮就能吃，這些東西我原來都不認識?，F在城里人離自然越來越遠了，回到那樣的生活里就挺開心的，一對比城市，覺得好像有一部分是空落落的，只在鋼筋水泥里面，為一些什么東西忙碌。
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人物周刊：用一個詞或一句話形容自己的現狀？
譚卓：青年，無論是從年齡還是狀態(tài)上都是。青年還有著青澀，對世界、對人還沒有那么成熟的了解，但是又不像青春期的時候完全無知懵懂，處于中間。另外，青年是長大了嘛，有所追求，想做什么都敢于嘗試、敢于冒險，只有在這個階段才充滿各種可能性；再長大，穩(wěn)定、疲憊了，就失去了冒險這種東西了。
人物周刊：對父母和他們的成長年代你怎么看？你理解他們嗎？
譚卓：理解，沒有不理解的，每代人都是時代的產物，我們沒有辦法選擇和左右什么。
人物周刊：對你影響最大的一個人、一本書，或者一部電影？
譚卓：沒有。
人物周刊：對我們的下一代，你有什么期待？
譚卓：積極進取吧。我發(fā)現這是一個全世界的現象，日本有好多年輕人餓死在家里，也不愿意去掙錢買個便當；中國呢，我有朋友在學校當老師，名校大學生還像巨嬰一樣；英國的朋友講，有些學生畢業(yè)了就待在家里玩游戲。好像不應該這樣吧。
人物周刊：對你所從事領域的前景怎么看？
譚卓：未來肯定品質越來越高。中國的快速發(fā)展、未來人類的變化都能給這個行業(yè)提供土壤，這答案是顯而易見的。
人物周刊：責任、權利和個人自由，你最看重哪個？
譚卓：責任，沒有責任也會喪失權利，而且真正的自由都是約束下的自由，沒有絕對的自由。
人物周刊：你珍視自己的哪種品質？最想改進的一個缺點是？
譚卓：優(yōu)點積極上進吧。缺點有，人都有缺點，說不上要改進，接受自己吧。
人物周刊：最不愿意把時間浪費在哪方面？
譚卓：無趣的事情上。
人物周刊：在時代的前進中，你期待自己充當怎樣的角色？
譚卓：這個現在談還有點為時過早，再觀察幾年吧。
人物周刊：現在的你，還有哪些不安和擔憂？
譚卓：缺覺，怕身體不好。我老看著身邊特別優(yōu)秀的朋友，說睡覺從來沒超過三五小時，我就反思檢討自己，是不是對睡眠要求的時間有點長。我自己覺得挺少的，多的時候每天六小時。
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獲獎理由
從電影 《暴裂無聲》? 《我不是藥神》 ，到電視劇 《延禧攻略》 ；從話劇 《如夢之夢》，到藝術作品 《明日早朝》 ：過去一年，她的身影活躍在各類舞臺上。隨遇而安的個性，加上對藝術的熱愛，讓她以從容不迫的姿態(tài)站在了大眾視野的中央。她清醒自知，七年如一日摸索同一個角色的恰當表達；她重情重義，在多部現實主義題材作品中傳遞態(tài)度與能量。她是譚卓，戲里奮不顧身，戲外榮辱不驚。
