在影視世界里，有兩件事（其實(shí)是同一件）讓人相當(dāng)不滿也不解：一是影視劇主角永遠(yuǎn)是年輕女性，她們的主要任務(wù)就是談情說(shuō)愛(ài)。二是35+的女演員面臨無(wú)戲可演的局面，即便得到演出機(jī)會(huì)，也往往是配角，40+就得扮演婆婆和媽媽。
有網(wǎng)友于是假想了一部戲，名叫《淑女的品格》，由四位40出頭的女演員主演，她們是袁泉（1976年）、曾黎（1976年）、陳數(shù)（1977年）和俞飛鴻（1971年），她們?cè)趹蚶锏慕巧窃O(shè)計(jì)師、教師、公司總裁和醫(yī)生。她們負(fù)責(zé)工作、戀愛(ài)，被同事和合作伙伴景仰，而不用保媒拉纖、催婚嫁逼生育、跟親家交流生活心得——那是她們這個(gè)年齡段的女演員馬上就要面臨的角色。
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袁泉
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但這暫時(shí)只是狂想，是一廂情愿。因?yàn)榕輪T的角色，角色的性格、任務(wù)以及她們承載的價(jià)值觀，不是導(dǎo)演決定的，不是投資方?jīng)Q定的，而是整個(gè)社會(huì)決定的。
80年代前，中國(guó)的女演員所出演的角色是有政治功能的，她們的形象面向公共空間。90年代，女性形象開(kāi)始回歸正常，這個(gè)時(shí)期的銀幕女性代表是劉慧芳、頌蓮、秋菊，也是杜梅（江珊在《過(guò)把癮》里扮演的角色）、林格格（徐帆在《永失我愛(ài)》里扮演的角色），蘇麻喇姑（茹萍在《康熙大帝》中扮演的角色）。但不管他們生活在城市或者鄉(xiāng)村，都是傳統(tǒng)女性的再現(xiàn)，她們的個(gè)人價(jià)值和她們對(duì)家庭的貢獻(xiàn)、對(duì)愛(ài)情的貢獻(xiàn)，牢牢拴在一起。
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俞飛鴻
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職業(yè)女性極少作為主角出現(xiàn)在90年代的熒屏上，幾部有影響力、以職業(yè)女性為主角的電視劇都產(chǎn)自廣東：《公關(guān)小姐》《情滿珠江》《外來(lái)妹》，這些電視劇呈現(xiàn)了女性在情感和家庭以外的價(jià)值，她們認(rèn)真對(duì)待愛(ài)情，但愛(ài)情卻只是她們生活的一部分，當(dāng)愛(ài)情和事業(yè)、正義沖突時(shí)，她們甚至可以拒絕愛(ài)情。即便今天來(lái)看，這些電視劇里的女性觀也是非常先進(jìn)的，可惜，這類職場(chǎng)戲略一萌芽就再無(wú)后續(xù)，這種女性形象只是稍一露頭，就后繼無(wú)人。
此后多年，女演員就等于“年輕女演員”，女演員一旦超過(guò)35歲就自動(dòng)變成了隱形人，除了少數(shù)超一線女明星，很少有人能獲得和她們年齡形象吻合的角色。她們只有兩條路可走，或者像劉曉慶那樣扮嫩，成為娛樂(lè)圈的“丫頭幫”成員，成為影視劇里的噱頭、人們的調(diào)侃材料；或者去扮演超過(guò)她們年齡的角色，潘虹和斯琴高娃、李勤勤都是在還很年輕的時(shí)候，開(kāi)始扮演惡婆婆或者好媽媽。
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曾黎
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2000年后，一大批杰出女星崛起，城市化的議程大刀闊斧地回到影像世界。這種進(jìn)展，卻并沒(méi)有在銀幕女性形象中體現(xiàn)出來(lái)，15年里，銀幕上的女性熱衷于宮斗和瑪麗蘇狂想，即便以現(xiàn)代生活為背景的女性電影電視劇，也常常以婚戀和家庭生活為主題。銀幕上沒(méi)有女企業(yè)家、女律師、女教師、女醫(yī)生、女警察，沒(méi)有TVB電視劇里常見(jiàn)的那些干練的獨(dú)立女性，只有各種女結(jié)婚員。中國(guó)社會(huì)對(duì)女性生命價(jià)值的評(píng)判，是和生育、家務(wù)能力緊密掛鉤的，也和她們所獲得的婚姻保障緊密掛鉤。一個(gè)女人一旦不年輕，生育可能性下降，生命價(jià)值就大打折扣。另一方面，狂飆崛起的中國(guó)，在急速運(yùn)轉(zhuǎn)中有了一種青春饑渴，需要年輕面容來(lái)?yè)?dān)任銀幕圖騰，不光女演員的生命周期在縮短，男演員的青春其實(shí)也十分短暫。
銀幕上的女性形象，和這個(gè)創(chuàng)造了無(wú)數(shù)城市奇觀的時(shí)代并不匹配，整個(gè)社會(huì)，還試圖把女性按壓在家庭角色里，男性還試圖把愛(ài)情當(dāng)作玩具甩給她們，消耗掉她們的整個(gè)生命。當(dāng)然，這種努力必然是徒勞的，《淑女的品格》必然會(huì)成真，因?yàn)槟遣攀菚r(shí)代真正的去向。
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