說起HBO，很多人第一時間想到的就是那部“非一般的美劇”《權力的游戲》。牽動人心的劇情、飽滿的人物、精良的制作……都不足以形容這部驚天地泣鬼神的史詩神劇。播出六年，一共拿了38座艾美獎杯，打破了艾美獎的紀錄。?
今年HBO的新劇《西部世界》，剛播出兩集就被封為神作，每次更新都會引發(fā)劇迷激烈討論，甚至有望成為下一部《權力的游戲》。 除了《西部世界》，HBO還有兩部高分新劇——《罪夜之奔》和《黑膠時代》，也是一經(jīng)播出就圈粉無數(shù)。讓人不禁振臂疾呼：“HBO出品，必屬精品！”?
可以想見未來很長一段時間內(nèi)，美劇界依然無法逃脫被HBO支配的恐懼。然而HBO的神話并非一日煉成，這家有著44年歷史的美國付費有線電視，到目前為止已經(jīng)制作并播出了一百多部劇集和二十多部迷你劇，極少失手，幾乎每次都正中G點，傾倒眾生。?
要論HBO吸粉最重要的武器，當然是大尺度。HBO在我們這兒又被戲稱作黃（H）暴（B）污（O）。你可以隨手點開《真愛如血》，讓纏繞的肉體翻攪呼之欲出的荷爾蒙，也可以隨意一瞟《權力的游戲》，讓四濺的血漿激蕩蠢蠢欲動的腎上腺素。
除此之外，許多HBO神劇還有一樣殺手锏：不差錢。?
西部世界
權力的游戲?
2001年，HBO投入1.25億美元制作《兄弟連》，成本幾乎是電影《拯救大兵瑞恩》的兩倍，由湯姆·漢克斯和史蒂文·斯皮爾伯格擔任執(zhí)行監(jiān)制，劇集畫面達到了電影標準，觀眾如同身臨其境，重歷那段充滿硝煙的戰(zhàn)爭；HBO史上最貴的歷史劇《羅馬》，單季投資高達一億美元。劇組按照2：3的比例重建了整個古羅馬斗獸場和亞歷山大燈塔，3000件戲服都嚴格按照兩千多年前的工藝制成，真實再現(xiàn)了千年以前古羅馬的生活圖景；2011年，HBO又推出了第一部真正意義上的史詩奇幻劇《權力的游戲》，平均每集的制作費用達到600萬美元，到了第六季，這個數(shù)字達到了驚人的1000萬美元?？催^《黑水河之役》和《私生子之戰(zhàn)》的觀眾必然知道，這些錢都花在了刀刃上。?
但，這還不是HBO的核心競爭力。?
其實除了我們耳熟能詳?shù)哪切┐笾谱?，HBO主攻的是小成本劇集，體量雖小，但勝在取材廣泛，角度刁鉆，將觀眾的喜好切割成最小的單位，確保不同的人群都可以找到自己愛的那一款，再獵奇古怪的需求都能得到滿足。?
《監(jiān)獄風云》滿足了觀眾對于監(jiān)獄的殘酷幻想，暴力、血腥、奸情、陰謀、幫派斗爭，應有盡有；《守望塵世》是一部關于宗教的詩性預言，假想世界上2%的人憑空消失，失去所愛之人的人們會如何繼續(xù)生活；《憂愁河上橋》則描述了卡特里娜颶風席卷過后的新奧爾良，老百姓如何重新振作，重建家園，在混合了白人、印第安人和黑人的傳統(tǒng)文化以及音樂根源深厚的新奧爾良譜寫了一首動人的城市情歌。
欲望都市
而且，藝高人膽大的HBO從不避諱敏感話題，比如性，比如死。?
以四位現(xiàn)代都市獨立女性為主角的《欲望都市》，圍繞四個好朋友的經(jīng)歷與餐桌上的閑聊，探討了時尚、愛情、性與現(xiàn)代社會中女性的身份。她們大方地討論同性戀、3P，甚至一夫一妻制的合理性，顛覆了人們對女性的刻板印象，甚至成了許多女性的性啟蒙解放者；《六尺之下》講述了在美國殯葬業(yè)并購壟斷的大潮之下，仍然堅持家族式服務的費舍一家。故事從父親的死亡展開，側面反映了家庭成員的生活狀態(tài)和彼此之間的關系。每一集都有人死去，每一集都讓觀眾對死亡產(chǎn)生新的思考，明明是嚴肅的主題，卻充滿了黑色幽默。?
有些劇集是如此深入人性，深入社會，模糊了電視與電影的界限，將電視劇上升到了藝術的高度。
被稱作“電視劇版教父”的《黑道家族》，以輕松的口吻講述了意大利裔黑手黨二當家Tony的中年危機。他既是心狠手辣的黑幫老大，也是溫柔顧家的慈愛父親?！都~約客》將這部劇的人物塑造和狄更斯等大師的經(jīng)典小說相提并論，并被譽為“過去25年來美國流行文化最偉大的作品”。
而被《娛樂周刊》評選為“史上最佳美劇”的《火線》，則客觀地展現(xiàn)了美國都市底層人群的生活狀況。從一起謀殺案，引出了整個毒品犯罪的“食物鏈”：從吸毒者到毒販到警察到政客，環(huán)環(huán)相扣。如同HBO的許多其他劇集一樣，劇中沒有絕對的好人，也沒有絕對的壞人，人人都為生活所迫，受困于體制，不得不隨波逐流。 ?
主創(chuàng)大衛(wèi)·西蒙原本是《巴爾的摩太陽報》的一名記者，負責報道犯罪新聞，曾經(jīng)同巴爾的摩警局兇殺組一起執(zhí)勤，這些一手的材料讓這部警匪劇中的人物與情節(jié)都帶有濃厚的紀實風格。美國前總統(tǒng)奧巴馬是這部劇的資深粉，還曾同西蒙探討美國司法制度改革的前景；哈佛大學、杜克大學等名校都專門開設了《火線》的專題課程。?
黑道家族
無論是題材、立意還是完成度，這樣的尺度都是難以想象的，也許這也正是HBO能一直在美劇界獨領風騷的原因。而這，恐怕都要歸功于HBO別具一格的企業(yè)文化。?
從一開始，HBO高層的眼界就不一般：不播廣告，只追求訂閱人數(shù)。這就對作品的品質提出了很高的要求，之前提到的“切割觀眾喜好”的舉措也應運而生：一部小成本劇只需要極力迎合一小撮目標受眾，這些人“只要看過，都會打高分”，許多冷門高分神劇正是這樣產(chǎn)生的。?
完全不受制于廣告商、收視率，而將作品的品質和與目標受眾的需求契合視為重中之重，引出了HBO的另一項創(chuàng)舉：賦予了創(chuàng)作者創(chuàng)作的自由。?
《黑道家族》制作人蒂莫西·溫特說，“（HBO）總是對你（創(chuàng)作者）充滿信心，讓你想要做得更好，想把這件事做到極致、做得與眾不同，就因為一整個團隊都這么尊重你、支持你?！?
這樣的企業(yè)價值觀，不僅吸引到了最優(yōu)秀的人才，也培養(yǎng)出了更出色的人才。 《欲望都市》的制作人約翰·邁爾菲后來去了Netflix參與制作《紙牌屋》，《黑道家族》的執(zhí)行制作人馬修·維納后來在AMC制作了《廣告狂人》，將HBO的價值觀也帶到了其他平臺，HBO的基因無處不在。
“這不是電視，這是HBO?！币痪鋷缀醣簧秸癄€了的口號代表著對創(chuàng)作的尊重、對品質的追求、對觀眾的責任，卻只有HBO當之無愧。
