表演藝術(shù)的根本在舞臺(tái)，而不在鏡頭前。面對(duì)觀眾和跟觀眾隔著塊屏幕，這本身就是兩回事。說到這個(gè)問題就免不了談到影視表演和戲劇表演的差別，以及影視演員和話劇演員的差別。
戲劇表演有四門功課，朋友們，并不是說學(xué)逗唱，而是聲臺(tái)形表。顧名思義：聲樂(唱歌)、臺(tái)詞、形體（舞蹈）、表演。唱歌跳舞需要達(dá)到準(zhǔn)專業(yè)水平，這需要付出多少就不說了。
臺(tái)詞，就是讓你學(xué)會(huì)說話，說白了就是如何在臺(tái)詞內(nèi)容固定的基礎(chǔ)上用你的聲音表達(dá)去感染人。這更不是一朝一夕的把式，就像練唱歌一樣，臺(tái)詞功底需要每天早上到外面出晨功。從最開始的瞎喊到找到共鳴腔發(fā)聲的正確位置。
從繞口令開始，有貫口練習(xí)、爆破音練習(xí)、平翹舌練習(xí)、氣息練習(xí)等等。中戲的臺(tái)詞書光繞口令就有幾十頁(yè)，在嗓子發(fā)炎的情況下八百標(biāo)兵奔北坡念得能讓25樓關(guān)窗的住戶打開窗戶罵你小點(diǎn)聲，這才算是入了個(gè)門。接下來還要進(jìn)行詩(shī)朗誦、散文朗誦、經(jīng)典對(duì)白等等練習(xí)。好演員讀到大海了，觀眾就看到了大海。
老師說一個(gè)合格的演員要做到在舞臺(tái)上不借助任何擴(kuò)音設(shè)備的情況下，能讓最后一排的觀眾清晰地聽見他每一句臺(tái)詞甚至一聲嘆息。
四門功課的最后一門，表演。從解放天性開始，無(wú)實(shí)物練習(xí)、感受力練習(xí)、動(dòng)物模仿、小丑練習(xí)、觀察人物練習(xí)、生活講述小品練習(xí)、小說改編小品、國(guó)內(nèi)劇本片段、外國(guó)劇本片段，一直到大戲。
所有這些不光需要演員自身的想象力、表現(xiàn)力、觀察能力、模仿能力、反應(yīng)能力、悟性，更需要聲樂、臺(tái)詞、形體功底強(qiáng)有力的支撐，通過幾年的學(xué)習(xí)跟訓(xùn)練，你才能站在舞臺(tái)上，你才敢面對(duì)觀眾，讓觀眾相信你帶給他的情境情景和情緒。
話劇沒有NG,沒有“不好意思導(dǎo)演，對(duì)不住了觀眾朋友們，我重來一遍”。
講究一氣呵成，兩個(gè)多小時(shí)的連蹦帶跳、連哭帶笑、連說帶唱，還得保證“面不改色心不跳，唱歌不跑調(diào)” 這本身在體力上就有很高要求。
就算你念錯(cuò)了詞，就算你道具上錯(cuò)了，就算你在臺(tái)上把腳扭了。對(duì)不起，你不能停，必須接下去，出了舞臺(tái)事故，你要隨機(jī)應(yīng)變想辦法挽救回來，還盡量不能讓觀眾看出來，這是一個(gè)話劇演員的最基本素質(zhì)。
綜上所述，你讓一個(gè)沒有經(jīng)過系統(tǒng)訓(xùn)練的所謂影視演員去演話劇，真的是難為人，可能不是不想演，是演不了。
鏡頭前的表演就很簡(jiǎn)單？并不是，只是大部分時(shí)候門檻低了很多。
一個(gè)外國(guó)導(dǎo)演做過一個(gè)實(shí)驗(yàn)，影片講到男主角的愛人死去，畫面從男主抱著女主的尸體切到男主角的面部特寫，表情上并沒有傳統(tǒng)意義上的悲傷，而是一種復(fù)雜的接近于無(wú)奈的麻木。
觀眾紛紛表示：“臥槽，牛逼了，這種詮釋悲傷的表演方式高級(jí)了，更深邃又更有力量，演技好！”事實(shí)上那個(gè)表情特寫里面的男主正看著一盤不合自己胃口的菜……
著名戲劇演員焦晃在《藝術(shù)人生》里說：“我坐在這張椅子上，光打在我臉上，但我要反映出我背后的光，椅子面給我的反壓力……”觀眾不明覺厲熱烈鼓掌。
說到底，電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，而戲劇才是演員的藝術(shù)。
拍影視劇，演員不需要負(fù)責(zé)空間、整體節(jié)奏，只負(fù)責(zé)在一個(gè)個(gè)不同的場(chǎng)景里、不同角度分開的鏡頭畫面里達(dá)到導(dǎo)演的要求。達(dá)不到要求可以重來，在某些方面再達(dá)不到要求，還有替身，實(shí)在連替身都達(dá)不到的，還有后期特效。你面對(duì)的是鏡頭，如果你能做到在鏡頭畫面里的瞬間流露出真情實(shí)感，你至少合格了。
話劇舞臺(tái)是單一的，場(chǎng)景的變換非常有限，演員負(fù)責(zé)表演的同時(shí)，還要負(fù)責(zé)空間。你的一舉一動(dòng)和舞臺(tái)空間有一種相互拉伸的關(guān)系，你的調(diào)度直接影響舞臺(tái)呈現(xiàn)，你的聲音直接傳到觀眾耳朵里，你的反應(yīng)無(wú)法通過剪輯加工后期制作。觀眾接受的是生理對(duì)生理的直接刺激，而不是屏幕上物理對(duì)生理的刺激。
影視表演主要是“神態(tài)”，而話劇表演主要是“形態(tài)”，人的動(dòng)作是有神性的。
孟京輝導(dǎo)演跟我講到過：“在舞臺(tái)上，表情上的表演是最低級(jí)的，聲音、形體是高級(jí)的，在舞臺(tái)上，你的腳就是你的眼睛……”而這些沒有系統(tǒng)的訓(xùn)練是達(dá)不到的。
那么話劇演員演影視劇會(huì)怎么樣呢，有人說了，“會(huì)很浮夸，不夠生活，會(huì)起范，不夠松弛”。事實(shí)上，舞臺(tái)表演很多時(shí)候確實(shí)需要夸張的表現(xiàn)，但是這并不代表話劇演員就生活不起來，起范之類的只是習(xí)慣。
我認(rèn)為是這樣的，一個(gè)話劇演員的能量和張力有80度的話，可能這個(gè)鏡頭導(dǎo)演只需要30度，你上來演了個(gè)70度的，導(dǎo)演會(huì)說：“太夸張了，收一點(diǎn)，生活一點(diǎn)”。收相對(duì)容易，而放不容易。
就像你有一桶水，平時(shí)習(xí)慣了往外潑，現(xiàn)在讓你倒一杯出來，不習(xí)慣，你可能需要時(shí)間適應(yīng)、掌握這個(gè)度量，但如果你只有一杯水呢?導(dǎo)演這個(gè)鏡頭要80度，你只能做到30度，這個(gè)放可就太難了，因?yàn)槟銢]有。
一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，進(jìn)口大片和美劇英劇，為什么牛逼？拋開工業(yè)體制不同，燈服道效畫，編劇和導(dǎo)演的水平差距不說，人家演員的平均水平就是比我們的牛逼。
可以查一查那些國(guó)外大片的主演和影帝們，都是在戲劇舞臺(tái)上摸爬滾打出來的，而且人家好多都是一邊拍影視一邊演話劇。國(guó)外戲劇地位非常高，屬于主流藝術(shù)，一點(diǎn)都不小眾，一些國(guó)外城市周末去劇院的人遠(yuǎn)比去影院的人多。這個(gè)也是沒辦法的，大環(huán)境不同。
在影視劇中，上面提到過的聲臺(tái)形表的功底有多重要呢，不用說那些文藝片，就拿《哈利·波特》和《指環(huán)王》系列舉例，這兩部都請(qǐng)了一大批英國(guó)戲劇舞臺(tái)上的大咖。
如此魔幻，如此脫離生活的戲，需要演員極大的信念感，另外會(huì)有大量的脫離生活的“幼稚”而且“中二”的臺(tái)詞，但是從人家嘴里說出來是那么鏗鏘有力、感人肺腑，而國(guó)內(nèi)不光是神話劇古裝劇，有多少年代戲、現(xiàn)代戲是演員一張嘴就讓你跳戲的？數(shù)不勝數(shù)，當(dāng)然人家也可以后期請(qǐng)人配音，而大部分配音演員也是話劇演員。
其實(shí)大多知名的電影導(dǎo)演的作品里面很明顯地會(huì)有戲劇舞臺(tái)化的追求，舉不勝舉，這些追求如果只能靠替身和后期來達(dá)成，那還真是作為演員的悲哀和遺憾了。
另外，戲劇人傳承的，“學(xué)演戲，先做人”、“救場(chǎng)如救火”、“戲比天大”等等精神，現(xiàn)在又有幾個(gè)影視明星能做到呢？在這個(gè)影視劇質(zhì)量參差不齊、網(wǎng)絡(luò)影視神劇泛濫的年代，演員這個(gè)詞的分量更不一樣了，相比一些只會(huì)在鏡頭面前耍帥擠眉弄眼的明星藝人，話劇演員應(yīng)該更值得尊重吧。
