中國的譯制片制度是進口電影，尤其是進口分賬大片，只能由中影集團電影進出口公司分發(fā)給八一電影制片廠、中國電影股份有限公司譯制中心、上海電影譯制廠和長春電影集團譯制片制作有限責任公司譯制。
字幕翻譯者被觀眾記住，八成沒什么好事。字幕配得好了，觀眾一點沒疑慮，全程入戲，也顧不上問這字幕到底是誰翻譯的；可若是稍有不慎，讓懂行的聽出來臺詞和字幕的矛盾，或者字幕配得太高調，讓觀眾瞬間出戲，那翻譯就只能承擔罵名了。
戶田奈津子在日本電影界有一席之地。她在聯(lián)美電影的日本總公司工作多年，從事翻譯也已經(jīng)三十多年。對這個誕生并成長于戰(zhàn)爭時代的老嫗來說，時代的變遷代表了英文在日本的地位變遷。
戶田小的時候，日本還在二戰(zhàn)期間。那時候，英語是敵軍的語言，連會說的人都稀有，學習更是無從談起。戰(zhàn)后，隨著美國人占領日本，美國電影也開始占領日本銀幕。戶田由此開始接觸英語，并在二十多年后成為一名翻譯家，在翻譯《現(xiàn)代啟示錄》和《歌劇院的幽靈》等作品后，逐漸獲得業(yè)界信任。
常年的翻譯工作為她在業(yè)界攢下良好的口碑。她的筆記本是斯皮爾伯格的制片公司定制的禮物，每年生日她都會收到湯姆·克魯斯寄來的生日賀卡。在施瓦辛格、金·凱利、湯姆·克魯斯、約翰尼·德普等明星訪日的時候，戶田毫無疑問就是那個貼身口譯。
不過相比在明星中的地位，影迷提起戶田時，更常用的稱呼是“誤譯女王”。將“兩個禮拜”翻譯成“兩個月”，“你不再是你自己（You are not yourself）”被翻譯成“別說謊”，種種翻譯硬傷常常讓觀眾一秒出戲，對字幕的譯者不滿起來。在推特和電影論壇上，充滿了對戶田的調侃。
戶田不太在乎，她不怎么上網(wǎng)，自然也不知道自己在論壇中積攢的人氣。直到記者采訪，偶然問到了“對于被稱作‘誤譯女王’有怎樣的看法”，戶田才了解到觀眾的不滿。
戶田自然有自己的解釋。出于保密的考慮，片方留給引進方的時間不多，而翻譯的時間更少，常常也就是兩三周，這些時間只夠她把電影看上一兩次，然后著手翻譯。在戶田聲名漸起的幾年間，她每年的接片量達到四五十部。早在10年前，日本引進的外國電影總數(shù)就達到了2070部。戶田并沒有提及，這些電影中的大片，多數(shù)是由日本電影翻譯協(xié)會的會員們完成的，而這個協(xié)會至今只有20名會員。大量的片子對著少數(shù)年邁的譯者，再加上有限的時間，錯誤不可避免。
中國的字幕翻譯也面臨著一樣的境遇。劉大勇和賈秀琰，兩位八一制片廠的翻譯因為《復仇者聯(lián)盟》、《銀河護衛(wèi)隊》等字幕翻譯出錯被輪番轟炸。因錯譯句子（如將應譯為“我回家了”的I’m home，譯為“我很好”）、屢次音譯有實際意義的名詞（如將新星Nova譯作諾娃，將地球Terran譯作特藍等）、把國產(chǎn)笑話生硬移植到字幕中等，被網(wǎng)友指責不斷。
劉大勇們用一樣的理由——時間緊任務急、字幕翻譯限制大來解釋字幕中的錯誤，但是卻沒法解釋，為什么網(wǎng)上的字幕小組能在沒有臺本的情況下完成聽譯，甚至能為影片的文化背景加以詳細的解釋。而因翻譯脫口秀出名的微博名人谷大白話，盡管在今年2月被漫威邀請做《復聯(lián)2》的字幕，最終作品也未被采用。面對四面八方涌來的電影愛好者，精英圈子里的八一廠字幕翻譯的獨唱已經(jīng)持續(xù)不下去了。
英語逐漸普及，美國大片的影迷占領亞洲，幾個翻譯家把自己關在工作室一周就能翻譯一部電影的時代已經(jīng)過去，觀眾對那些小錯誤也不再買賬。影迷在乎的，不是一兩個字幕上的錯誤，而是打下字幕的人，究竟能否如他們一樣了解這部電影。
