不說話的周英華，一身巴黎定制的Hermès西服，一雙有些年頭的Cleverley尖頭皮鞋，不算濃密的胡須和Cutler & Gross圓形黑框眼鏡是他的“標配”。銳利而深邃的眼神，非常符合“不怒自威”的形象。
偶爾動起來，卻又露出了孩子氣——“要是像白雪公主對著魔鏡問，誰是世界上最愛國的人？那一定是我了！”
1月20日的北京尤倫斯當代藝術(shù)中心，將于兩天后迎來今年的第一次大展。展覽的主角、在海外生活了六十余年的華人藝術(shù)家周英華，正操著他不太熟練的母語中文，走走停停，向?qū)W生模樣的志愿者做導覽培訓。
“把手伸過來，放在本子上?！敝苡⑷A忽然沖著我說。
他輕握住我的手腕：“你們看，中醫(yī)就這樣，一只手管3個organ（器官），另一只手也管3個。聽一聽，摸一摸，你有什么問題他就都知道了，不得了?。。ㄉ虾７窖裕?/p>
“太極，不得了！書法，不得了！京戲，不得了！西方的歌劇，只有唱的。京劇，不光有唱，還有演，唱念做打。最棒的！”
這位氣場強大的講者把展廳變成了愛國主義課堂。眾人還未緩過神，他的聲調(diào)又高亢起來：“1949 年，當毛澤東說出那句，‘中國人民站起來了’，再到2008年8月8日，到達高潮。繪畫曾經(jīng)被歐洲和美國主導，但21世紀，是中國的世紀！你們多么幸運！”他又不時地退身，踢腿，輔以京劇“tangcei，tangcei”的鑼鼓點來配合解說。
這架勢，他再熟悉不過。
61年前，13歲的他只有一個身份——京劇大師周信芳的次子。“戲就是父親的一切，像宗教一樣?！睂χ芗?，那是家庭基業(yè)和自尊的根本。然而自1952年被父母送到倫敦念書后，一切陡轉(zhuǎn)。周英華不但就此和曲藝世家、名流社會的童年“斷舍”，而且和父親此生永訣。
他在倫敦學習建筑、攝影，一度在繪畫上嶄露頭角，卻因為華人身份飽受歧視，難尋出路。他轉(zhuǎn)而開設(shè)頂級中餐廳，創(chuàng)立了自己的Mr.Chow帝國。
“為餐廳起這個名字就是為了讓西方人能夠尊稱我為‘先生’，不再小瞧中國人?！比缃褡鴵硪磺械闹苡⑷A說，自己的一生，都在和racism（種族主義）抗爭。繪畫，開餐廳，富可敵國的收藏，莫不如此。就連鼻子上那架極有辨識度的圓眼鏡，在尤倫斯館長田霏宇看來，也是其特立獨行的一個標志。“似乎只要成了貴族、藝術(shù)家，或者怪咖，就可以減少受歧視的機會?！?/p>
兩三年前，因機緣巧合，中斷繪畫半個世紀的周英華重拾畫筆，并在2015年初回到中國內(nèi)地進行首展。這一次，在海外以Michael Chow為名生活了大半輩子的他，不僅在展覽中使用本名“周英華”，而且將主題定為“致我的父親”。
周英華認為父親“很radical（激進），很當代，有國際視野，還有冒險精神”。有意思的是，這些詞用在他自己身上也正合適。
“他很像父親?！敝苡⑷A的姐姐周采蘊說，“藝術(shù)稟賦上是，而且兩人個性都很強，很認真。我父親說：我在唱戲，我在改革京戲，我的聲音要讓你們聽見！他只要在臺上，是永遠不可能被人忽視的。Michael是說，我在畫畫，我要你們看見，我是個藝術(shù)家！在這點上，他們?nèi)绯鲆晦H?！?/p>
周信芳和孩子們合影（中間抱著的是周英華） 圖上海京劇院提供
麒派是一種生活方式
和梅蘭芳同齡、號稱“麒麟童”的海派京劇大師周信芳7歲就以老生成名，在少年變聲期“倒嗓”（嗓音變壞），但他反而因此獨創(chuàng)了唱腔古樸沉郁、道白蒼勁鏗鏘的麒派表演藝術(shù)。相較演唱，周信芳強調(diào)念白和動作，大膽創(chuàng)新，不僅袁世海等京劇演員表示受其影響，就連金山、趙丹等電影演員都直言從麒派藝術(shù)當中受益匪淺。
“他很在意觀眾，”周英華告訴我，“那時的戲園子很高，父親吐字很清楚，一定要讓坐在三層樓上的人都能聽清楚。倒嗓之后，聲音回不來了，他的臺詞便不再只是背誦，而是變成激蕩人心的演講。他的步伐也不再只是對人物動作的模仿……他還從美國電影明星約翰·巴里摩亞那里學到拍攝背影的技巧，放到《追韓信》里。你看，胡子越厚就越難演，袖子越長也越難，tangceicei，他的鼓是最重的！很多人以為麒派就是有力氣、有勁，不是的。麒派很難，所以到今天都很少有人學?！?/p>
“在洛杉磯家里，Michael一遍一遍地看周信芳先生的老戲，有的戲可能都看了上百遍了，我都看得有點累了，他還會拉我過來，‘嘿，這個戲很好的，一起看吧！’”多年之后，周英華的韓裔妻子Eva Chun笑著描述。
因為從小患有嚴重哮喘，周英華沒有在學堂念過一天書。
“母親對我很寵溺，我是那種嬌生慣養(yǎng)的孩子。家里總是有很多的大夫、仆人，但我還老對他們不滿意、挑刺兒。和爸爸一起出去，人家都叫我‘小麒麟童’，不得了的誒！”沉浸在往事里的周英華有一分得意，也有對兒時的嘲弄。
留在姐弟記憶里最深的畫面，還有父親的“疏離”和大家對這位家長的敬畏。
“他很少在家。若他坐在席上吃飯，我一聲都不敢吭的?！敝苡⑷A說。
“父親很嚴厲，他回來吃飯，我們都會把好菜留給他吃。他總是快快地吃三碗，吃好，走掉了。接著我們就哇一下，上來搶好菜。尤其是我和弟弟英華，經(jīng)常打來打去。”周采蘊說起這段朗聲笑了，“只要一聽到他來書房的腳步聲，我們就趕緊嗖地跑掉了。不過他高興的時候，也會抱著親吻我們幾下?！?/p>
帶有蘇格蘭血統(tǒng)的母親裘麗琳，和嚴苛內(nèi)斂的周信芳正好互補。她出身巨賈之家，看戲時對周信芳一見傾心。但二人戀情遭到裘家反對，于是相約私奔，最后秘密成婚，一時引起轟動。
“在三四十年代，她是非常先進、大膽的。在愛情觀上，母親對父親影響很大。她也特別勇敢，為了對付上海的黑社會，自己買槍放在皮包里，親自護送父親出門演出，還幫助父親演抗日戲……但她又是個很溫柔的女人，很多女性都會來向她請教婚姻、家庭方面的問題。 大家都很喜歡她?！敝懿商N說。
在周家后人里，只有已故的長子少麟繼承了父親衣缽。除他以外，周家的第二代第三代里，再沒人以戲為生。為何？
“唱戲太苦。父親并不希望我們做這個。而且，那個年代戲子地位卑微，被人看不起?！苯愕軅z回答一致。
雖然沒有跟著父親學過一點京戲，但在離開故國前，周英華有過寶貴的幾周時間和父親朝夕相處?！拔覀円黄鹑≡?，他給我展示他如何排練和表演，他對他的事業(yè)的熱愛……就算是身穿重達300磅（270多斤）的戲服，他在舞臺上都那么輕松自如。那是真的‘入戲’！父親對技藝掌握得那么嫻熟，到最后，技藝全拋掉，只是表達。發(fā)自內(nèi)心的表達?！?/p>
他說比起模仿父親做事，更重要的是，從他那里學會了做事情的方法?！镑枧刹皇且环N表演，而是生活方式。我的畫也是這樣，充滿了energy（活力，力量）。但這不是全部，麒派意味著truth（真實）。真實地面對自己，面對一切?！?/p>
周采蘊說，父親給幾個孩子取的名字皆來自于《詩經(jīng)》?！拔覀儙讉€女兒，藻，蘊，芹，茨，都是很普通的水草。他希望我們能有獨立的思想，他說學問是你的武器，你自己來判斷事物的好壞，應付你們自己的人生。”
孩子們與父輩的人生軌跡，在1950年代初分開。
“你從來沒有抱怨過父母在你那么小時把你送走？”
“沒有。他們的出發(fā)點是好的，為了讓我們有更好的教育。不過后來我們再也沒有通過信，沒有過任何交流?！?/p>
“為什么不能寫信？”
“呵，因為politics（政治）。”周英華忽地啞然。
1970年代，Michael Chow已在海外站穩(wěn)腳跟，父親卻在牢中坐監(jiān)，母親先是掃街，接著被斗，病故。哥哥少麟入獄5年，父親也在幾年后病逝。這一連串的傷心事，在周英華的腦中全是破碎的記憶?！八械氖虑槎际沁^了很久才得知，我從沒有一個合適的悼念期來懷念他們?！?/p>
半個多世紀后的這個寒冬，周英華帶著哥哥留給他的父親珍貴影像，攜同自己的新畫和肖像收藏，在北京辦展，并參加了故鄉(xiāng)上海舉辦的戲曲晚會、影片放映等一系列文化活動。
“湛湛青天不可欺，是非善惡人盡知。善惡到頭終有報，且看來早與來遲……”1月12日，上海天蟾劇場，年過七旬的麒派傳人楊建忠在舞臺上唱起周信芳的經(jīng)典劇目《徐策跑城》中這段唱詞，臺下數(shù)百位頭發(fā)花白的老票友跟著和聲齊唱。
“麒派不只是唱戲，更是做人！麒派所演的，都是那些充滿正義的人物。因為它代表的就是剛直不阿、善惡分明！”楊建忠一字一頓。
這些畫面讓周英華既感慨，又欣慰。
Eva告訴我，在上海的6天里，丈夫舍不得錯過主辦方安排的每場好戲，就算深夜回到酒店房間，也會繼續(xù)吟唱幾段，“有時眼里還含著淚?！摈枧蓚魅岁惿僭蒲莩鐾旰螅苡⑷A走上臺，激動地和陳先生一起唱，一起跳。“他把自己也當成了一個京劇演員，非常emotional（動情）?！?/p>
對于大半生與中國隔膜的周英華，2015的訪華是一段耽擱良久的旅程?！爸钡浇駮r今刻，我才終于填補了那段心中的虛空?！?/p>
不過，縱然童年被連根拔起，和故國的關(guān)系微妙復雜，周英華卻不愿沉溺在對過去的追索和痛憶中?！皼]有什么壞的時代，不管多難?！?/p>
周英華肖像收藏中最早的一幅，由倫敦的波普藝術(shù)家彼得 · 布萊克創(chuàng)作 圖尤倫斯當代藝術(shù)中心提供
活在歧視中
時光膠片倒回到那段“虛空”歲月：活在優(yōu)裕環(huán)境中的13歲孩子周英華，來不及帶上一點家中信物，匆匆上路。
從上海到香港，坐了3天3夜的火車。接著在香港待了6周，又在香港到倫敦的船上生活了30天。這給了他足夠的時間來咀嚼自己的童年，而那時他渾然不覺。
“一到倫敦，大事不好?！敝苡⑷A發(fā)現(xiàn)，世界完全被顛覆了。二戰(zhàn)后剛過幾年，帝國首都連食物還是統(tǒng)一配給，更不用說，他被生生和母語、過去一刀兩斷。
改名為Michael Chow的他在寄宿學校里成績平平，學校冰冷的浴室、鄉(xiāng)間的晨跑苦訓和難吃的土豆熏肉也沒給他留下什么好印象。
“在中國，我是周信芳的兒子，身邊滿是名車、家仆，人人都想了解我的家族。在英國，我是nothing?！币灰怪g，他成了失去魔法的哈利·波特。
直到轉(zhuǎn)入圣馬丁藝術(shù)學院，原本希望像父親那樣通過聲音與外界溝通的他，才從視覺藝術(shù)中發(fā)現(xiàn)了自己的天分，和另一方開朗的世界。
如同大海中的孤舟，生存才是頭等大事。他給發(fā)廊做過室內(nèi)設(shè)計，拍過電影，18歲時就參加了三人展、舉辦了個展，最紅的時候，地鐵海報都是他的名字。但逐漸“融入”西方的周英華仍然深深感覺到黃皮膚不被接納的徹骨冰涼。“那是你無法理解的痛苦，巨大的虛空?！?/p>
Racism（種族主義），就像一切以ism結(jié)尾的詞，讓他畢生痛恨。但究竟如何在生活點滴里遭受歧視，他卻不愿明說。
“Racism存在于每分每秒。這么跟你說吧，我現(xiàn)在回來中國，沒有一點壓力。我在國外，還是會有。”坐在尤倫斯二樓的沙發(fā)上，周英華正色說。
“今天中國有鈔票啰！上海話講得粗一點。有鈔票當然可以上來了，吼吼！”一轉(zhuǎn)眼，他又做出數(shù)錢的動作，調(diào)侃道。
他的上海話說得比普通話利落很多。13歲后，他與祖國文化的連接和吸收，很大程度上來自于倫敦朋友Henry Lee?！八任掖髱讱q，特別博學，告訴我很多秦漢、唐宋的東西。他就像百科全書?！?/p>
周英華坦承自己不是知識分子，“活到現(xiàn)在我就看過三本書?！彼割^，“《麥田里的守望者》、《飄》，還有一本，Magnificent Obsession（注：美國作家勞埃德·C·道格拉斯的《天老地荒不了情》）。沒了。”
就如同對普通話磕巴的態(tài)度，他對閱讀經(jīng)驗的匱乏不以為意?！斑@么多年，我和國內(nèi)聯(lián)系甚少。一個人在外面打天下。我很忙，所以淡忘了讀書，中文也不好。我沒有后悔，后悔這件事本身太浪費時間。但我的記心很好。那些按部就班在學院上課出來的人，他們會有種傾向，畢業(yè)了就用不著學了。我不懶。我這幾年學的東西，不得了的！”
周英華與妻子Eva Chun
餐廳是劇場
有一個那樣偉大的父親，周英華絕不甘于平庸。“我需要得到認可，這聽起來似乎赤裸俗鄙，但一直是心底強烈的欲望?！?/p>
在繪畫之外，他迅速找到了另一個更“炫”的通道——屬于自己的餐飲帝國。
“貴的，通常就是好的；貴，就意味著得到尊重?！边@是他一貫的觀點。在1968年于倫敦開第一家Mr.Chow之前，周英華已經(jīng)受夠了西方人對中餐又愛吃、又棄之如敝屣的態(tài)度。
京派烤鴨，現(xiàn)場表演拉面絕技，是店里的招牌。室內(nèi)風格則是歐洲現(xiàn)代主義元素的混搭、意大利水磨石地板、煙灰色的鏡子、精妙的燈光以及藝術(shù)家朋友們創(chuàng)作的藝術(shù)品，漂泊異鄉(xiāng)的周英華以其苛刻的標準和微妙的感受力創(chuàng)造著自己的世界。
上等的銀器，愛馬仕的菜單封皮，阿瑪尼親贈的燕尾制服，這些被他稱為boutique的風格，今天看來或許不算出奇，放在三四十年前，則讓見多識廣的倫敦人和紐約客也開了眼界。他用一流的中餐大廚、意大利的服務(wù)生、匈牙利的經(jīng)理，雄心勃勃地要改變中餐在海外廉價、低賤的地位。
不久前剛?cè)ミ^Mr.Chow紐約翠貝卡新店嘗鮮的詩人翟永明對店中的擺設(shè)回味悠長?！氨热缰芟壬H自挑選了一種有中國風格的圈椅。最精彩的部分是椅背的高度。它和餐桌的高度相同，這是考慮到人未就座時的視覺效果。你會覺得這椅子是餐桌甚至是這房間的裝飾的一部分，而不是一眼望去只看到突兀的椅背。椅背和椅腿是弧形的，為了不絆到客人的腳。哪怕你并沒有注意觀看，你的身體也能夠體會到那些細節(jié)?！?/p>
“你知道上一杯水的竅門嗎？知道怎樣接近一個桌位？”幾個月前，在貝弗利山卡姆登道的Mr.Chow餐廳，周英華問一同用餐的朋友，語氣介乎蘇格拉底問答與軍訓教官之間。
他忽然起身離座演示——客人們樂了，他們都從圓眼鏡和胡須的特征認出了他——從幾尺開外起步，故作姿態(tài)地連續(xù)走步前進，直至肩部與桌子對齊成直角，一個侍者活生生地呈現(xiàn)在眼前。
這一連串像極了京劇演員開場的動作，震住了去年到訪該店的田霏宇。
“單那一個動作里面的功夫都大得驚人！”周英華提醒，“幾十年來我就是這樣創(chuàng)造性地經(jīng)營著餐廳，這兒就是劇場，我們在臺上已經(jīng)演了45年！”
田霏宇很佩服周英華的情商：“他雖然在外面那么多年，英語仍然有點小錯位感，但他不用說很多話，他的表情、手勢，包括在餐廳這樣的社交場合觀察細節(jié)的本事，都很厲害。”
“讓食客們感覺如同明星”，這是周英華的愿望。事實是，明星成了Mr.Chow最主要的消費群。他的餐廳名人明信片，早以千位計數(shù)。貝克漢姆夫婦、瑪麗亞·凱莉這樣的還算正襟危坐，杰克·尼克爾森、米克·賈格爾等人則更為隨意，常常邊喝邊唱，興盡而歸。
幾年前，去貝弗利店赴宴的《洛杉磯》雜志撰稿人寫道，“我來了好幾天，以為能碰到幾位普通人，結(jié)果是徒勞。邁克爾·奧維茨（好萊塢知名經(jīng)紀人），艾斯·庫珀（說唱歌手），柯克·道格拉斯……全是這些面孔。”
這個充滿了明星、模特、銀行家和籃球明星的餐廳，在這位撰稿人看來，有點吵嚷?！爸挥嘘柵_上服務(wù)生拍面的聲音，讓周圍獲得了片刻寧靜，隨即贏得了陣陣歡呼和喝彩?！?nbsp;
“好萊塢是個勢利的地方嗎？”我問制造這一切的周英華。
“不。我不這么認為。每個地方有自己的文化。我對洛杉磯很忠誠。這里有好的，也有不好的。我覺得，不多不少。”
審時度勢的周英華像一個善于抓住文化浪潮的沖浪者，他不僅成功地抓住了1960年代末的倫敦、1970年代的洛杉磯，也抓住了1980年代的紐約。去Mr.Chow“看與被看”成為城中風尚，他的餐廳儼然成了幾城文藝名人的飯?zhí)?。而洛杉磯奢華宅邸的訪客名單，新近又添上了奧巴馬的名字。
Eva眼中的周英華是個很矛盾的人?！皠e人都以為他很強硬強勢，或者很善于社交，不，那都是一種錯誤的印象。他其實不是那么social?！钡安簧蒲哉劇钡腗r.Chow卻對藝術(shù)家們有著天然的磁力。他請這些朋友為自己畫的肖像，漸漸成為餐廳最具標識性的背景。
第一幅肖像來自波普先鋒彼得·布萊克?！拔姨貏e希望他用種族因素的內(nèi)容來諷刺種族主義。結(jié)果他把我畫成兩位摔跤手的黃種人經(jīng)理，身邊是一個中國拳手和一個意大拳擊手，下面配上虛擬的名字，畫框底部還掛著很日本味的風鈴——英國人就是分不清華人和日本人嘛，很混亂搞笑。這幅畫成了經(jīng)典?！?/p>
他和被稱為“自毀型”的年輕藝術(shù)家巴斯奎特惺惺相惜，“我們都是（有色人種），對種族主義感同身受。巴斯奎特是個天才，他那時經(jīng)常過來問我問題，我比他大，閱歷比他深，他當我像父親一樣。”多年后，英年早逝的巴斯奎特被周英華的另一位好友、朱利安·施納貝爾拍成了電影《輕狂歲月》。
在那些才華和酒精共醉的青春年代，周英華“慷慨”地讓遠未成名的年輕畫家們以畫作代替餐費，成了紐約一景。他通過這些肖像畫重建自己的精神宇宙，也借此強化這個高度風格化的世界中的主角身份。今天，Mr.Chow里的這些藏品讓最好的博物館都要艷羨——“幾乎所有給我畫畫的藝術(shù)家后來都出名了，我也不知道是他們幸運，還是我的眼光好?！边@次，它們也跟隨周英華遠赴重洋，與中國觀眾見面。
重歸繪畫
“Michael是我見過最最勤奮和自律的人，24/7都在工作。他永遠都精力充沛，好像從來不需要停下來休息。他并不常鍛煉，這份體力真是老天給的。”
妻子Eva心目中的拼命三郎，幾年前有了出乎意料的舉動。
“好像是2012年的夏天。我從歐洲回來。一進門，他握著我的手，把我引到家里一個角落，一幅8英尺×6英尺的抽象畫——他為我創(chuàng)作的。那幅畫當時就激起了我身體的某種反應。我看著那張畫，覺得他找到了他自己?！?/p>
而在周英華自己的回憶里，“那個瞬間，就像中國人說的一氣呵成。我知道我成功了?！?/p>
受到前洛杉磯當代藝術(shù)博物館館長杰弗瑞·戴奇的鼓勵，周英華開始重拾畫筆。他將各種顏料、牛奶、熔解過的金屬潑向畫布，用蛋黃來涂抹，海綿吸收，還釘上手套、網(wǎng)布、自己穿的牛仔褲、兩元美鈔……
最耀眼的繪畫材料，當數(shù)那些價值不菲的金箔和銀箔。周英華指著此次展品里體量最大的《白極之外》向觀眾介紹：“這上面的金大概得要1萬美金吧，具體看當時的市價了?！?/p>
“我的生活是拼貼(collage)，我的畫也是拼貼。看起來整幅畫很亂，其實每一滴都在控制之中?！彼@樣解釋。
一幅尺寸巨大的畫布往往需要上千口訂書機來固定材料。周英華不借助任何助手，全都自己徒手完成。“他好像意識到自己時間的寶貴，所以有種強烈的迫切感。”田霏宇說。
評論認為，周英華的新作體現(xiàn)了“畫面在秩序和混亂、嚴謹與即興、自由及控制之間產(chǎn)生一種獨特的平衡。相較于物質(zhì)性，更令人驚嘆的是其中美學和技術(shù)層面的訴求”。
而在尤倫斯駐足的觀眾劉先生認為，周英華的畫“很男性，很純粹，粗糲感很重。這是他的本性，撒不了謊。從商品的角度而言，他的畫不差。只不過，在材料和技法上，不算新鮮。他把自己叫作‘后波洛克’，我覺得有點勉強，他還是在波洛克的線索里，并沒有走多遠?！?/p>
相比之下，劉先生覺得周英華的收藏更有看頭。“他不是單純的購買畫家作品，每幅藏品背后都有他和作者的合作、互動，這個就有意思了，投射出他的獨創(chuàng)性。因為他也帶給這些藝術(shù)家靈感和激發(fā)，而不是單單藝術(shù)家一個人的東西?！?/p>
還有看客對著周英華的畫驚嘆“有錢就是任性！”我問田霏宇，怎么面對這種質(zhì)疑聲?！坝^看他的畫作時，他的身份和財富，難以避免地會成為一種擺脫不掉的‘附著’？”
田霏宇笑了：“我們也不想避免。都不要緊，我們沒有隱藏他的身份，這同樣有意思。和他的畫加起來，形成了一個蠻有趣的故事?！?nbsp;
“我也聽到過，Mr.Chow也會畫畫？我能說粗話嗎？”周英華反問我，得到肯定答復后，他蹦出兩個字：“放屁！”
“有新人出來，他們（外國人）會緊張、警惕。他們不相信你。所以要試你。不過在過去的兩年半里，我在香港的Pearl Lam畫廊展出過，今年在這里（尤倫斯）和上海當代館，明年在匹茨堡的安迪·沃霍爾美術(shù)館都要展出……我已經(jīng)很幸運?！?/p>
他興致盎然地介紹，自己的新工作室有5000平米?！澳阒罏槭裁船F(xiàn)在要畫這么大嗎？因為博物館都變大了……最好的藝術(shù)家都是能最準確地表現(xiàn)所處時代的人?！?/p>
說到“野心”這詞，周英華打趣：“如果你打開字典，會在ambitious man（野心家）的旁邊看到我的照片。”他為自己的回答哈哈大笑，轉(zhuǎn)而說起，作為畫家，當然要自己覺得很了不起，不然便是不夠出色。但內(nèi)在又必須非常的謙虛——像面對大自然的那種謙卑。
“那你還在意這些畫賣出去的價錢嗎?”
“我當然在意！沒有那么在意，可當然會想到這個。那是這件事的一部分。說不在意，那是說謊。我的父親真的不在意（錢）。上海話說，戇度,有點傻,他永遠想著戲,生活上很大意?！彼又忉?“Tangceicei，他在戲臺上積蓄著能量，一氣呵成。我的畫也是這樣，不斷構(gòu)筑、構(gòu)筑，卻在到達頂點前，戛然而止，接著又從頭開始。這就是麒派的奧秘。還有，我的DNA里有表現(xiàn)主義，我的父親伸張正義，也是表現(xiàn)主義的大師。所以我的畫里都有強烈的主題，就是對不公的憤怒?！?/p>
在倫敦時，搖滾大行其道——列儂被刺前的最后一頓飯就在Mr.Chow吃的；去美國時，適逢美國當代藝術(shù)的繁榮期，最好的畫家給他畫像，和他成為莫逆之交?，F(xiàn)在，中國成為全球熱點，他趁勢而歸。周英華笑言，他希望自己的一生就如同電影一般精彩，事實也“大抵如此”。
骨血里的極強的自尊與驕傲，在受壓后反彈成對recognition（認可）的渴求，恢復臉面與名望、樹立個人品牌，在周氏生活哲學里，與民族地位和榮耀捆綁到了一起。這種緊繃的心態(tài)，讓他在開玩笑時，也會帶著些許的刻意和控制感。
不過，在田霏宇看來，周英華從早年的休學、拍電影，到轉(zhuǎn)入餐飲、收藏，也是一種長期的行為藝術(shù)?！八裁炊甲鲞^，都混過，但從沒有擺脫藝術(shù)家的姿態(tài)。他總是活在每個時代的最前沿，但六七十年代沒有幾個中國人以這種形式和世界發(fā)生關(guān)系。他的畫正是在講一個人的存在，更像是詩歌，而不是散文。繪畫之于他是一種放松，等于是代表著這個故事后面的章節(jié)。”
（參考資料：《麒派畫家周英華》。感謝尤倫斯當代藝術(shù)中心、陳昱先生、上海京劇院對本文的大力幫助）
