“這是個傷心故事?！绷我幻氛f。
說這話時，她剛被姜文“誘”到劇組，歌舞部分已經(jīng)開拍。姜文跳完大腿舞回來，花一個多小時把存在腦子里的電影從頭到尾演了一遍，看得廖老師心里一片戚然。她看到了這個荒誕故事深處的落寞和無奈。
7月底8月初，在內(nèi)蒙古烏蘭布托鐵馬影視基地，我跟著拉燈光器材的馬車爬上一座大概也就五六百米的山包，美術(shù)組已經(jīng)在那里搭好一座正紅色的塔樓，上面有架風(fēng)車?？墒瞧潞芏福矝]路，除了馬車、皮卡和自個兒的腿腳，什么車都上不去，而一匹馬一天只能來回拉6趟，否則就是虐待它們了。發(fā)電車停在山腳下，八百多米長的電纜穿過些幼嫩的小草和紫色的小花上山，供各部門用電。為了這漫山的青草長到及小腿高，姜文等了大約一年。
周韻正站在坡上跟劇組說一場戲：“……黑色幽默，它得黑啊?！?/p>
12月15日，北京首映。一池子樂手拉完曲子，拷貝還在過海關(guān)——改完臺詞配完音打紐約來。待拷貝安上放映機(jī)，觀眾已經(jīng)干等了好幾十分鐘。朋友圈里當(dāng)晚有事沒去的，樂了：豬（祝）你們凍掉腳趾。
姜文第二天對著媒體解釋這件事，嘴邊頂個大泡——也可能吃火鍋吃的。
我讀完整部戲的臺詞。那些劃成紅色的地方是修改過需要重新配音的，有一處直接標(biāo)明“刪除”；在劃成綠色的地方，揀到一些敏感詞匯，比如：競選、選舉、直選，盡管選的只是些從業(yè)美女。
臺灣影評人焦雄屏老師看電影的時候做了筆記。她說姜文的電影過去是臺詞快，現(xiàn)在影像和剪接也快，接收、咀嚼、消化他做的菜對觀眾是很大的挑戰(zhàn)。這話早年阿城先生也說過：您全上的羊腿，給碗粥喝行嗎？
我看電影的時候比較狼狽，騰不出手記是肯定的，因為不得不給身邊那位必須隨身攜帶的3歲半小朋友飼點吃的喝的，好把他的各種響動摁住。但小孩子往往是會看電影的：在大段大段的歌舞段落，他目不轉(zhuǎn)睛；當(dāng)王志文老師把完顏英的假腿扛在兩肩唱起改了詞的《天涯歌女》，他簡直雀躍了，馬上想試驗把自己的腿擱肩上；當(dāng)最后一列紅色火車出現(xiàn)在銀幕上，他大喊：這是國家主席的火車！我覺得他好像看懂了。
《一步之遙》劇照
荒誕這個詞，早已超越《辭海》中“猶荒唐，妄不可信”的本義，超越了人類的想象力，指向各種制度下這個世界角角落落里必然發(fā)生的奇形怪狀——它就在合理不合理、to be or not to be之間那根陡峭的鋼絲上。
荒誕或黑色幽默是個高級東西，《一步之遙》表達(dá)了對它的理解。
一開場，文章對著鏡頭講的“鍋氣”故事是為引出New Money變Old Money的花錢動因。但是，這場戲多么像表演系考生的小品，冗長、煞有介事、不夠荒誕卻足夠倒人胃口。我疑心導(dǎo)演是為突出向《教父》眨眼環(huán)節(jié)的馬走日的那半拉肩膀，IMAX 3D的。
但很快，荒誕隨兩位本是旗人的主角來了，愈來愈醇。為什么非得旗人呢？接老佛爺大清國啊。
這位，祖姓默爾濟(jì)吉特，正白烏哈拉薩虎爵賞都統(tǒng)世襲佐領(lǐng)兼云騎尉嘎圖輝達(dá)拉哈多羅貝勒（重點是貝勒），改漢姓，姓了馬，名走日，定語是“善審世，故寬嚴(yán)有度，公眾姿勢確定人”；
這位，祖姓舒穆祿，改姓項，名飛田，前綴是“能攻心，則反側(cè)自消，道德良心測量者”；
兩位聯(lián)袂搭檔“全球妓女大賽”主持人——改成“花域大賽”——扯著嗓子喊：
“聽??！天平洋的季風(fēng)，已撩撥起黃浦江的熱浪
“看吶！全人類涌動的春潮，正翻滾著大上海的自豪
（多少上世紀(jì)70年代前的童年浮現(xiàn)，那時候，有種東西叫大會串詞）
“Today is history!
“Today we make history!
“And today we are part of history!”
（問蒼茫大地，誰主沉浮，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝）
歷史怎么個Make法？王志文演的王天王來講，講的是電影剪接：“一張男人的臉接一張嬰兒的臉，慈祥；一張男人的臉，接一個光屁股的女人，流氓。所以，馬走日那張猙獰的臉，接上一個斷頭女人，他就是在殺完顏英。如此這般，殺完顏英在觀眾看來，它是有的！
“槍斃馬走日，不是個人恩怨。是時勢要斃他，人心要斃他，而且已經(jīng)斃了兩年了，現(xiàn)在就看你是不是順勢而為，替大家斃了他！你槍斃的不是馬走日，是民憤！”
大家和民憤是什么？魯迅先生寫過好多回了，譬如《藥》。電影里他們正坐園子里看戲，王天王在演《槍斃馬走日》——
“哎呀，坑挖小了，鐵锨沒有，不能改坑，只能改儂??！”
“（拿刀，問看客）哪一把？”
“大的！大的！大的！”
“（收下馬走日送的金子后）昨天有人威脅我，企圖用錢收買我，讓我不演這出戲了。我現(xiàn)在聽聽大家的意見，我是演還是不演？”
“演！演！”
“那這個人，砍還是不砍吶？”
“砍！砍！”
“用哪把刀砍？”
“大刀！大刀！”
許多黑色一閃而過，跟閃電似的——
青盧白狐，最后字幕滑過qinglongbaihu。
“給白狐福斯特小姐找個愛她的疼她的，愿意聽她傾訴的親愛的爸爸?！?/p>
“那些需要女人又沒有慰藉的老人?！?/p>
馬走日給完顏英抽了大煙，開著敞篷車帶她上月亮“解放兔子”。
武六小姐想變成中國的盧米埃爾，好個“去海邊拍日落，去泰山拍日出”。
洪晃演的覃賽男，姓是改過的，我尚未破譯出原姓什么。她會英文法文拉丁文，還有上海話。她關(guān)照副官：“儂幫廚房講一聲，今朝夜里有客人來咯?！?/p>
“好咯太太，個么軍歌還唱伐？”副官。
“唱啊，為啥勿唱啦?！?/p>
（史載，在中南海的時候，袁世凱吃飯時要奏軍樂。溥儀在《我的前半生》中記過，每當(dāng)軍樂聲起，總管太監(jiān)張謙和的嘴就會因生氣而變扁：“簡直鐘鳴鼎食，比皇上還神氣！”）
武大帥妻妾成群，是一種戰(zhàn)略好嗎：“別的大帥娶走，形成新的力量，對我們形成新的威脅……”所以為了這個家，他背負(fù)那么些小老婆。
大帥關(guān)照閨女武六：“你的本事就是拍好電影，當(dāng)個電影藝術(shù)家。我在外邊兒喝酒，很有面子！”
“中國人的事中國辦，中國人的罪犯中國判”——群眾臺詞刪了，可拉的橫幅還在。
武七面對馬走日“田字里有四個日”的頂撞，臉都歪了：“討厭！您糾正我干什么呀？！您討厭就討厭在這兒，這個時候您糾正我干什么呀？?。?！”——是否許多張臉孔浮現(xiàn)？從爹媽、小學(xué)老師開始……都是代表權(quán)威的臉。
廖一梅說，女人在姜文那里，是用來欣賞而不是理解的；捕捉和展現(xiàn)她們的美是他作為導(dǎo)演的卓越才能，但對她們那柔腸百轉(zhuǎn)、喜怒無常的心思，他則帶著男人特有的天真，完全摸不著頭腦；這一次，姜老師有了探究女人內(nèi)心的愿望——
（舒淇翻過攢了一櫥的婚紗）“我見到喜歡的就悄悄兒買下來，我見到喜歡的就悄悄兒買下來”，堪比“我家門前有一棵棗樹……”唉，女人。
“哪有一晚上上仨臺階的，還這么陡……我還是個孩子。”唉，男人。
這場求婚戲，看著聽著那么熟，《過把癮就死》里的杜梅一閃而過。
“我是去找他了?？墒俏覜]睡他。因為我愛他！”這是武六小姐。
兩位女主角展示的重要特質(zhì)都是癡情和奮不顧身——80年代文藝女青年被賦予的德行，京派文藝作品中女青年的宿命。不知21世紀(jì)正當(dāng)青春的女孩兒們，怎么看。
在內(nèi)蒙片場，我看到姜文一遍遍要求重來，對各部門發(fā)出指令，在許多細(xì)節(jié)上掐到精準(zhǔn)、再精準(zhǔn)，而片刻后他又要上場演戲。我看到一個無法忘掉的瞬間：他微閉了眼，一抖腦袋/一個激靈，迅速把自己從導(dǎo)演切換成演員。
最后一場馬走日在塔樓上揭底兼告白、同時連中三槍最后超了現(xiàn)實飛起來的戲，是清場演的。姜文希望不被打擾。成片證明，他演得棒極了——
“哎?。òさ谝粯專┦裁礃尫ㄟ@是。有點涼風(fēng)兒進(jìn)來了倒是。
“那賽金花呢？賽金花……嘿！好?。òさ诙專┻@是不想聽我說了唄。您倒是打準(zhǔn)點兒，我就閉嘴啦。
“您想知道這個賽二爺?shù)降资钦媸羌伲窟@么說吧，有沒有真的賽二爺我都弄不清楚……
“那天晚上下著大雪啊！老佛爺把我叫到她那兒去，一把給我按到炕頭兒上，說小馬兒，你給我出點兒主意。我說老佛爺怎么又讓我出主意??？嘿嘿嘿（挨第三槍）回來嘿！
“哎！就這么著，我讓人家給槍斃啦！據(jù)說啊，也倒沒覺著跟活著有什么不一樣。不知道后來這武六是怎么著了，拜托諸位，得空兒幫我打聽打聽哎！”
《鬼子來了》結(jié)尾，馬大三的頭被砍了，骨碌碌滾定了，看行刑的人將軍刀插回刀鞘，世界從黑白變成彩的。這類超現(xiàn)實處理在《陽光燦爛的日子》里馬小軍捅刀那場戲就有了，在《太陽照常升起》里俯拾皆得，它象征著：懷疑。
一位視牛頓為偶像的畫畫朋友看完電影怒了：不帶這么耍猴的，全是謎面！然后他考我：五加六等于幾？
姜文在精神上有點像吉普賽人，他流浪的疆域從斯坦尼體系的“偽真實”到布萊希特的“間離”，到近年也許他自己都說不清的時空里。在他的5部作品里，我們漸漸讀出一條線索，關(guān)于歷史，帶點哲思，歸根結(jié)底關(guān)于人——對，從戲劇學(xué)院開始，姜文最大的興趣仍然在觀察人、表現(xiàn)人，康德那句“人即是目的”用在他身上，恒定。用焦雄屏的說法，從歷史的維度或許應(yīng)該這樣來看姜文的電影——《讓子彈飛》《一步之遙》《鬼子來了》《陽光燦爛的日子》《太陽照常升起》。
但是從拍攝順序的維度，我看到姜文強(qiáng)烈的個人風(fēng)格已經(jīng)趨于完成。他是復(fù)雜的、濃烈的、高密度的，也是略帶紊亂的——這是他在表達(dá)人內(nèi)心和人自身的探索過程中留下的痕跡，因為人類，太容易心亂了。
你不能用看過的任何電影來比附它們、評判它們，它們是姜文的原創(chuàng)。他不是諾蘭，不是維爾納·赫佐格，也不是馬丁·斯科塞斯……若只用荷爾蒙來形容，呵呵。只是拜托導(dǎo)演下回別用9位編劇了，比重不同的溶劑混一塊兒晃再久，靜止時總會分層；而且博采眾長之后……再好看的姑娘也不能頭上插滿花——非說堆砌也是強(qiáng)烈的一種，我也沒轍。
2014年尾，我們驚嘆于世界電影似乎已經(jīng)踩在一個更高級的認(rèn)識論臺階上，但無論如何，《一步之遙》沉甸甸掛在我們本土的圣誕樹上，壓得樹干都彎了（大家干的），不去摘或摘下它都非常困難。
