Bat Eyes，攝于1977年
Subey，攝于1977年
BOOK COVER PUNK HI RES
黑
希拉·羅克Sheila Rock
色網格將展廳區(qū)隔開來，“沖撞”樂隊、克里希?海德、保羅?韋勒、“性手槍”樂隊、“X世代”樂隊……墻上是狂傲乖張的面孔，地上躺著一把巨型吉他，它的周身及“PUNK+”的字樣都由白色霓虹勾勒出來，一片黑黢黢中，兀自閃著詭異的光。
9月底，傳奇攝影師希拉?羅克（Sheila Rock）亮相“agnès b.致敬朋克時代（PUNK+）”藝術展上海站，帶著她的影像作品向觀眾揭開了朋克時代背后的故事。
“朋克的所有都在于變革和生存?！?970年代中期，新一代反抗流行音樂、時尚和社會規(guī)則，掀起朋克風潮。短發(fā)、刺青、斑駁的服飾、極端的妝容，無法無天的風格是青年人主導的自我表達，也是他們對社會的深刻反抗，朋克的主戰(zhàn)場在倫敦和紐約，隨即以迅猛之勢遍及歐洲和其他地區(qū)。
“朋克經常被與無政府主義和侵略性的姿態(tài)聯系在一起，但這不是我的體驗，也不是書中一些人的體驗。對我而言，朋克是一個充滿創(chuàng)意的時代，允許人們發(fā)現他們是誰?！?/p>
展覽作品選自希拉的攝影集《PUNK+》，這批她從未示人的收藏級照片，涉及多位朋克運動標志性人物。
希拉生于美國，從小對藝術感興趣，18歲時家人給她一臺Nikkormat 35毫米相機，由此開啟了她的攝影生涯。希拉喜歡觀察和拍攝有趣的人，她的鏡頭記錄新鮮生動，又有著與眾不同的冷靜和真實感。
1970年代，希拉從美國來到倫敦，開始用鏡頭記錄時，朋克尚處初始階段。她發(fā)現切爾西的年輕人思維和行為都非同尋常。“當時我在倫敦電影學院上學，是個天性好奇、性格外放的女孩，我在一個場合偶然遇到大群朋克，和他們成了朋友。流行音樂與英倫時尚齊頭并進，朋克就像一個部落族群，因為人們沒錢，只能從穿著上表現自己的創(chuàng)意?！?/p>
希拉當時還是年輕的非專業(yè)攝影師，起初她只記錄性拍攝身邊人，跟隨嗡嗡雞（Buzzcocks）、沖撞（The Clash）、蘇克西與女妖（Siouxsie & The Banshees）等朋克樂隊演出，抓拍他們表演和休息的瞬間，以及這些彼時尚未成名的朋克人的排練場景，她從沒刻意拍攝，只是緊密游走在這個朋克時代。由于拍攝的人物都處在放松狀態(tài)，她把握住了朋克運動中原始與富有創(chuàng)造力的美學元素。
沖撞樂隊的保羅?西蒙評價：“《PUNK+》用視覺記錄了當時的歷史：關于那些地點、情景和俱樂部。人們受到音樂的激發(fā)，渴望奇裝異服，自己動手做，只為做自己?！?/p>
希拉看起來非常安靜，她形容自己的拍攝對象都是“有趣”的個體，但她自己呢？“我并不是朋克，我是典型的中產階級，衣櫥里只有黑色牛仔褲。”
希拉曾沿著倫敦標志性的國王大街，拍攝下朋克走入流行前后的街道。她發(fā)現，這些商店是觀察朋克出沒的最佳視角，從沒哪家店的店員像朋克店員那樣衣著新穎大膽。
1974年，希拉拍攝了Sex Boutique時裝店，這家店由性手槍經紀人Malcolm Mclaren和“朋克教母”Vivienne Westwood共同經營，當時的店招還是性手槍第一任貝司手Glen Matlock幫忙制作安裝的——三合板粘上乳膠，蓋上塑料布，完成了鼓囊粉色的SEX字樣。
“朋克運動中并沒有什么女性運動的章程，但它確實激發(fā)了女性敢于穿出自己的個性、說出自己的想法、活出自己的樣子，薇薇安可謂當時直言不諱的杰出代表?！?/p>
Jordan是店里的助理經理，因獨樹一幟的風格成為薇薇安的御用模特。裝扮另類的她后來與性手槍樂隊、德里克?賈曼等有過音樂和電影方面的合作，最后回到家鄉(xiāng)，從事獸醫(yī)護士。
朋克日趨主流后，生成很多次類型，根植于朋克的新浪潮、哥特等漸成氣候。隨著朋克運動接近尾聲，希拉成為先鋒雜志《FACE》的專業(yè)攝影，這家雜志在當代的音樂界和時尚領域都頗具影響力。
希拉以其攝影機記錄下青年文化的誕生與發(fā)展，這種文化也預示了我們現今的世界?！芭罂瞬⒉幌麡O，它挑戰(zhàn)了那個時代的平庸，讓每個個體找到自己的方式，用他們的裝扮、寫作和音樂表達自己。在英國社會史上，這是一場具有高度創(chuàng)造性的運動，今天，它的影響力仍在世界各地激蕩?！?/p>
（感謝策劃人孫孟晉先生協助聯絡）
Chrissie Hynde，攝于1977年
11月藝文快報
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