芳斯華·吉洛與畢加索的兒子克勞德，她手中拿著畢加索為兒子所畫(huà)的畫(huà)像
1973年4月8日，畢加索去世，享年92歲。
他曾在自畫(huà)像上寫(xiě)道：“我就是王?！钡拇_，他從不曾失去自信，無(wú)論在藝術(shù)上還是在女人身上?？v使去世40年，畢加索依然是今日藝術(shù)市場(chǎng)的“皇帝”，最近的紀(jì)錄出現(xiàn)在上個(gè)月，美國(guó)對(duì)沖基金業(yè)大佬史蒂文·科恩從賭王史蒂夫·溫手中買(mǎi)下畢加索的名畫(huà)《夢(mèng)》，售價(jià)達(dá)到1.55億美元，是江湖上當(dāng)之無(wú)愧的“頭把交椅”。
跟窮困潦倒的梵高不同，畢加索一生輝煌之至，他是有史以來(lái)第一個(gè)活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫(huà)家?！拔业拿糠?huà)中都裝有我的血，這就是我的畫(huà)的含義。”
1905年，26歲的愛(ài)因斯坦建構(gòu)狹義相對(duì)論，在時(shí)間領(lǐng)域引爆一場(chǎng)科學(xué)革命；1907年，26歲的畢加索創(chuàng)作《亞威農(nóng)少女》，立體主義畫(huà)派在空間引爆一場(chǎng)藝術(shù)革命。
藝術(shù)上的成功為他帶來(lái)財(cái)富。1909年，畢加索已雇傭穿圍裙戴頭巾的女傭在桌旁伺候；1919年搬進(jìn)巴黎最高級(jí)地區(qū)的大公寓；1930年，他有了一個(gè)“成功”藝術(shù)家所有可以炫耀的東西：寬大無(wú)比的伊斯帕諾-蘇伊薩轎車(chē)、穿制服戴白手套的司機(jī)、名師制作的高級(jí)時(shí)裝、良種狗、豪華的復(fù)式住宅；他以一件靜物畫(huà)的價(jià)錢(qián)買(mǎi)下的法國(guó)南部古堡；保險(xiǎn)箱；還有年輕貌美的女人……“莊園主”畢加索可以在他的豪華客廳接待“全巴黎的權(quán)貴”。
畢加索是活生生的傳奇，五十多歲時(shí)便以作品聞名全球。他是人們崇拜的偶像，代表了某種生活方式：曬著日光浴，手里夾根高盧煙，眼神炯炯、魅力無(wú)限。
他引領(lǐng)風(fēng)潮：畢加索之前，法國(guó)的里維埃拉是以冬季勝地聞名，但在20世紀(jì)，一年中最熱時(shí)，畢加索常和朋友們?cè)谶@里度假，突然間，夏天去法國(guó)南部成了一種時(shí)尚，流行至今。
1950 年，畢加索開(kāi)始穿法國(guó)布利多尼人的那種條紋水手服，條紋上衣很快成為時(shí)尚，跟風(fēng)者包括安迪·沃霍爾（Andy Warhol）和讓-保羅·高提耶（Jean-Paul Gaultier），穿條紋上衣的沃霍爾希望自己看起來(lái)像個(gè)“藝術(shù)偶像”：“知道我看起來(lái)像誰(shuí)嗎？我像畢加索?！?/span>
有人說(shuō)畢加索的天賦就像彗星，照亮了整個(gè)20世紀(jì)；事實(shí)上，畢加索這塊牌子從未落伍過(guò)，甚至他獨(dú)一無(wú)二的簽名筆跡也被引入大酒店LOGO：看看今天麗笙酒店（Radisso）的字樣，和畢加索（Picasso）的簽名如出一轍；雪鐵龍給他們那款家用面包車(chē)起名“畢加索”。這是一輛家庭用車(chē)，但畢加索可不是什么居家男人。
畢加索一生風(fēng)流，經(jīng)歷兩次婚姻，擁有至少5位情人，其中兩人在他死后自殺。
70 歲時(shí)，畢加索仍與很多年輕女子保持親密關(guān)系，當(dāng)年只有19歲的女模特斯維特（Sylvette David）回憶，“他第一次見(jiàn)我就想要我當(dāng)他的模特兒，我很吃驚，但機(jī)會(huì)就在眼前：一次與畢加索接觸的機(jī)會(huì)……他帶我參觀畫(huà)室，那是一間小房子，有一張床和一扇窗，他73歲還很敏捷，像個(gè)小孩子一樣跳上了床，他肯定希望我像他一樣也能跳到床上，但我沒(méi)有，我想，噢，我最好還是待在門(mén)口，看看到底怎么回事……他從床上下來(lái)，明白我不想跟他玩游戲，我不希望他說(shuō)‘把衣服脫掉，給我擺個(gè)裸體姿勢(shì)’，那可不行！”
不久，影星碧姬·巴鐸（Brigitte Bardot）因《上帝創(chuàng)造了女人》一炮走紅，她野性的金發(fā)女郎造型參考的就是斯維特。成名后的巴鐸1956年拜訪畢加索還特意扎了個(gè)馬尾辮，打扮成漂亮的金發(fā)美女，“我很希望畢加索能畫(huà)我，可他卻只畫(huà)斯維特。”
1953 年，七十多歲的畢加索認(rèn)識(shí)了雅克琳（Jacqueline Roque）并于1961年與她完婚。雅克琳陪他走完人生最后一段日子，晚年，畢加索還描繪了大量以情愛(ài)為主題的作品。在畢加索去世13年后的一天，雅克琳對(duì)著他的照片開(kāi)槍自殺了。畢加索和戀人們的愛(ài)恨情仇一直是其創(chuàng)作的靈感來(lái)源，甚至影響其畫(huà)風(fēng)的發(fā)展與變化。
1956年，法國(guó)瓦洛里，畢加索與好友讓·科克托在觀看斗牛賽時(shí)被一穿著比基尼的美女親吻
“斗牛士”與“憂郁藍(lán)”
畢加索7歲時(shí)的照片：突出的眼睛，已帶著權(quán)威感。
這雙“煤精一樣烏黑的眼睛”多次出現(xiàn)在人們回憶中，“烏亮的、深邃的、銳利的、奇異的、專(zhuān)注的”、“迷人的棕褐色，飽滿而濃烈”、“黑色的鉆石”。
他的好友、法國(guó)攝影師布拉薩伊1932年為他拍了一張肖像照，“畢加索在照片上像一塊積聚了全部力量、濃縮了全部歲月的巨石。而照片上的一切都以火一般的逼視的目光為中心，它穿透你的心，征服你，吞噬你……”畢加索說(shuō)過(guò)，“如果我不是一個(gè)畫(huà)家，那么我將會(huì)是一個(gè)斗牛士?！?/span>
他非常崇敬斗牛士，以至于斗牛士成了他的第一個(gè)描繪對(duì)象——那年他才8歲。
畢加索本名巴勃羅·魯伊茲（Pablo Ruiz），魯伊茲是他父親的姓，但在畫(huà)上他總是簽下母親的姓畢加索。成名后，他總問(wèn)人：你能想象如果我叫魯伊茲嗎？
魯伊茲在西班牙是極普通的姓，而畢加索開(kāi)頭有“Pica”，它對(duì)年輕的巴勃羅來(lái)說(shuō)很有吸引力：“picador”原指斗牛場(chǎng)上用長(zhǎng)矛刺牛的騎師，這個(gè)詞來(lái)自西班牙語(yǔ)“picar”，有“刺激和挑釁”的意味，可以說(shuō)，這完全就是對(duì)他一生的詮釋。
畢加索1881年出生在西班牙南部馬拉加。他呱呱墜地時(shí)氣息奄奄、生命難保，接生醫(yī)生不顧家人反對(duì)，用雪茄煙不斷噴向嬰兒鼻孔，結(jié)果這個(gè)嬰兒活了下來(lái)，且活到92歲。
畢加索是個(gè)天才兒童，且一直都是天才。據(jù)說(shuō)在他學(xué)會(huì)說(shuō)話前就已經(jīng)能畫(huà)畫(huà)了。他學(xué)會(huì)的第一個(gè)詞，是西班牙語(yǔ)的“鉛筆”。10歲時(shí)，他就能畫(huà)石膏像素描，畫(huà)得像所有美術(shù)老師那樣好。他的父親也是美術(shù)老師，他被兒子的繪畫(huà)天賦震驚了，畢加索未滿14歲時(shí)，他便交出了自己的畫(huà)筆和調(diào)色盤(pán)，而且發(fā)誓永遠(yuǎn)不再畫(huà)畫(huà)，因?yàn)閮鹤右亚喑鲇谒{(lán)。
16歲時(shí)，畢加索進(jìn)入馬德里極有聲望的皇家藝術(shù)學(xué)院，能對(duì)委拉斯開(kāi)茲的作品進(jìn)行完美模仿，這個(gè)十幾歲的少年被放在了委拉斯開(kāi)茲的右側(cè)，被歌頌為火鳳凰般的天才。
年輕的畢加索已觸及到繪畫(huà)的真諦，但他很不喜歡藝術(shù)學(xué)校的環(huán)境，一年后就休學(xué)回到巴塞羅那，在那里，他感染了波西米亞的藝術(shù)風(fēng)格，并且遇見(jiàn)了卡薩吉瑪斯（Carlos Casagemas），兩人結(jié)為好友，并于1900年結(jié)伴前往巴黎，那年他19歲。
巴黎是各國(guó)文藝青年的圣地，也是歐洲的惡之都，那里有成百上千家妓院，畫(huà)家、詩(shī)人、無(wú)政府主義者、流浪漢們一起在苦艾酒中消沉，畢加索和卡薩吉瑪斯很快加入到這伙人中間。當(dāng)時(shí)卡薩吉瑪斯愛(ài)上了一個(gè)名叫杰曼的女孩，但遭到了拒絕，只好借酒澆愁。
1901 年的某晚，卡薩吉瑪斯突然決定離開(kāi)巴黎，他邀請(qǐng)了杰曼和一大群朋友在小咖啡館吃了頓告別宴。喝完幾瓶酒后，卡薩吉瑪斯突然站了起來(lái)，從懷里掏出手槍?zhuān)瑢?duì)著杰曼開(kāi)了一槍。幸運(yùn)的是，她有預(yù)感，迅速撲倒，子彈只擦破了她的脖子。接下來(lái)的一幕讓所有人震驚，卡薩吉瑪斯掉轉(zhuǎn)槍口對(duì)準(zhǔn)自己的太陽(yáng)穴，扣下了扳機(jī)。
好友之死讓畢加索大受打擊，悲傷浸入他的藝術(shù)中。接下來(lái)幾年，卡薩吉瑪斯不斷出現(xiàn)在畢加索的畫(huà)中，而且他從此幾乎只用藍(lán)色，他畫(huà)的流浪者孤獨(dú)又絕望，好像這是他惟一可以看到的顏色，這一時(shí)期的痛苦造就了他的第一個(gè)風(fēng)格“藍(lán)色（憂郁）時(shí)代”，描畫(huà)題材也多是妓女、乞丐、醉鬼等邊緣人群。事實(shí)上，這一系列作品當(dāng)時(shí)并不受歡迎，然而到了1980年代末，在市場(chǎng)上卻大受追捧，英國(guó)藝術(shù)史家約翰·伯格認(rèn)為：“這個(gè)時(shí)期的作品因?yàn)楦袀孛枥L窮人，往往變成富者的最?lèi)?ài)?！?/span>
1919年，畢加索和妻子奧爾嘉
《亞威農(nóng)少女》
“桃色時(shí)代”與《亞威農(nóng)少女》
畢加索的憂郁期持續(xù)了3年。之后，他在巴黎吉普賽居住區(qū)找到新家，在可愛(ài)的蒙馬特區(qū)漸漸走出陰霾。1904年，畢加索每月花15法郎租了間畫(huà)室，那一帶取名“洗衣舫”，因?yàn)榭偭乐傻囊挛?，?jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)那里的居住環(huán)境骯臟不堪，整個(gè)街區(qū)只有一個(gè)廁所，旁邊只有一個(gè)水龍頭，供30個(gè)畫(huà)室使用，但畢加索卻很喜歡這個(gè)地方。
在這里，他找到了永久的友誼，也尋覓到了愛(ài)情。
在藝術(shù)上有所突破前，畢加索首先在愛(ài)情上有了突破。一個(gè)名叫費(fèi)爾南德（Fernande Olivier）的姑娘，激發(fā)了他創(chuàng)作風(fēng)格的改變：他從憂郁藍(lán)轉(zhuǎn)向了甜蜜的粉色，也有人稱(chēng)“桃色時(shí)代”，期間畢加索創(chuàng)作出了一些很有價(jià)值的作品，比如 1905年創(chuàng)作的那幅《拿煙斗的男孩》：一個(gè)形象鮮明的男孩兒，手拿小煙斗，頭戴花環(huán)。2004年這幅畫(huà)作拍出了1.042億美元天價(jià)，刷新梵高《加歇醫(yī)生畫(huà)像》1990年創(chuàng)下的8250萬(wàn)美元最高紀(jì)錄，相比于畢加索創(chuàng)作當(dāng)年3萬(wàn)美元的賣(mài)價(jià)，百年后升值3472倍。
“桃色時(shí)代”的畢加索，除了把愛(ài)人費(fèi)爾南德當(dāng)作繪畫(huà)對(duì)象，還找到了其他的素材：馬戲團(tuán)的小丑。畢加索非常喜歡看馬戲表演，每次有了錢(qián)，他就找朋友一起吃飯，帶他們?nèi)タ瘩R戲，他討厭話劇，幾乎從來(lái)不去劇院?！榜R戲表演令我陶醉！我曾經(jīng)在一個(gè)星期里連續(xù)幾個(gè)晚上看馬戲。我特別喜歡小丑。我們?cè)诤笈_(tái)的酒吧聊天，一聊就是一個(gè)晚上。
有人說(shuō)，畢加索的第一位畫(huà)商就是梅特拉諾馬戲團(tuán)的小丑，畢加索回應(yīng)過(guò)：“是個(gè)舊貨商，也賣(mài)一些畫(huà)罷了。但是，客串做‘畫(huà)商’之前，他首先是一位真正的小丑?！碑吋铀鬟@個(gè)階段的作品后來(lái)頗受收藏家們的歡迎，這也幫助他擺脫了貧困。
但畢加索沒(méi)有止步不前，很快他又轉(zhuǎn)型了，興趣從馬戲團(tuán)轉(zhuǎn)到裸體畫(huà)上來(lái)。1906年的《引馬人》堪稱(chēng)傳世佳作，畢加索的畫(huà)筆創(chuàng)造出了一種近乎古典神話似的氛圍：人們不知道這是在哪里，也不知道這裸體男孩要去何處，更不知道為何他無(wú)精打采地牽著這匹馬。
但這還算傳統(tǒng)，一年后，他就搞出了一堆碎玻璃拼接般的玩意兒：1907年的《亞威農(nóng)少女》。這是一群猙獰可怖、棱角分明的裸體妓女，透著一種狂熱的情緒，甚至邪惡的能量，傳遞出腥臭的、赤裸裸的肉欲。這是26歲的畢加索最具革命性的作品，開(kāi)創(chuàng)了立體主義，從此徹底改變了20世紀(jì)藝術(shù)的走向。
根據(jù)他的藝術(shù)主張，1906年參觀盧浮宮時(shí)，他被一些古老的西班牙雕像吸引，沉重突出的眼眶、超大笨重的耳朵，這為他詮釋這個(gè)世界提供了一條嶄新的、令人興奮的路子，后來(lái)他又迷上非洲面具，部落藝術(shù)品上粗礪的裂紋所蘊(yùn)含的原始力量一下抓住了他。深受啟發(fā)的他，把自己關(guān)在畫(huà)室長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)月，摒棄了600年來(lái)典雅的藝術(shù)風(fēng)格，最終做出這幅作品，《亞威農(nóng)少女》徹底顛覆了畢加索過(guò)去的生活，它是畢加索未來(lái)聲譽(yù)的基石。
1912年，畢加索與費(fèi)爾南德的戀人關(guān)系以他和新女友伊娃同居為標(biāo)志而告終。伊娃是他眾多公開(kāi)情人中惟一沒(méi)有留下大量肖像畫(huà)的女人，彼時(shí)畢加索已進(jìn)入分析立體主義 時(shí)期，他迷信地認(rèn)為，用這種碎片化的方式描畫(huà)自己愛(ài)人是不吉利的，因而只將這些作品命名為《我愛(ài)伊娃》，盡管如此，伊娃還是病故了。費(fèi)爾南德是畢加索第一位戀人，后曾出版《畢加索和他的朋友們》一書(shū)，她的晚年非常窮困，雖然有過(guò)這么一位譽(yù)滿全球的前男友，她還是要靠教外國(guó)人法語(yǔ)來(lái)謀生。
1973年4月8日，法國(guó)慕冉，畢加索和妻子杰奎琳（左）在派對(duì)上招待朋友。正是在這個(gè)派對(duì)上畢加索去世
《裸體、綠葉和胸像》
“女神”與“破門(mén)墊”
28歲起，畢加索可以不愁錢(qián)財(cái)。
1912年，他在普羅旺斯一片白墻上作畫(huà)時(shí)，他的經(jīng)紀(jì)人認(rèn)為值得把墻拆了，把整幅畫(huà)原封不動(dòng)送到巴黎，請(qǐng)專(zhuān)家重新裝裱在木板上。
這一年，他將布料、報(bào)紙等粘合纏繞在畫(huà)布上，第一次把拼貼圖案作為藝術(shù)；接著，他又馬不停蹄地用日常材料和金屬?gòu)U料創(chuàng)作了雕塑：一個(gè)嵌著真勺子的苦艾酒杯子。
他利用一切手段取得藝術(shù)上的效果，例如有一座銅雕的羊，用黏土塑成后，頸旁貼上木片，肚臍下裝上罐子，翻成銅塑后，便成為質(zhì)感逼真的垂著豐滿乳房的母羊。還有人們熟知的自行車(chē)座墊改造的牛頭、六弦琴搭出的女胸像。畢加索之所以出名，就在于他對(duì)藝術(shù)傳統(tǒng)的攫取，對(duì)其他藝術(shù)家的主題進(jìn)行再利用，馬蒂斯就稱(chēng)他為“強(qiáng)盜”。
一戰(zhàn)的爆發(fā)中斷了畢加索立體風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)。戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他又愛(ài)上了芭蕾名伶奧爾嘉（Olga Khokhlova），一個(gè)俄國(guó)貴族的后代。兩人于1918年結(jié)婚，后生下兒子保羅。畢加索的立體派藝術(shù)為他賺了不少錢(qián)，奧爾嘉又是擅長(zhǎng)交際的人，很快他們進(jìn)入了巴黎的上流社會(huì)。
這段時(shí)期，他的畫(huà)風(fēng)頗具新古典意味：美好、現(xiàn)實(shí)、傳統(tǒng)，循規(guī)蹈矩的上流生活是奧爾嘉向往的，但結(jié)婚幾年后，畢加索感到在老婆管制下被束縛，抓狂的他最終在藝術(shù)中爆發(fā)。
1925 年春，奧爾嘉練芭蕾舞時(shí)，畢加索以舞蹈演員為對(duì)象畫(huà)了一系列漂亮卻正統(tǒng)的作品，但很快他接到一個(gè)噩耗：好友皮喬特（Ramon Pichot）去世了！這讓他重新回到過(guò)去不羈的狀態(tài)中，結(jié)果創(chuàng)作出了空前瘋狂的《三個(gè)舞者》：激烈的色彩、扭曲的身體猶如夢(mèng)魘，他說(shuō)那塊陰影就是皮喬特，應(yīng)該把這畫(huà)叫作“皮喬特之死”，中間的舞者被認(rèn)為是對(duì)他妻子的某種酷刑和折磨，這并不是什么美好的妻子形象，她有很多張臉：換個(gè)角度，先前那只眼睛變成了露齒微笑的嘴巴，簡(jiǎn)直像粗糙的卡通畫(huà)，還能看到那巨大的牙縫。
奧爾嘉不許畢加索把自己畫(huà)成那種“人不像人”的怪樣，所以畢加索筆下的她之前都保持著美女（哪怕是肥胖的美女）形象，直到1935年兩人分居，畢加索終于也把她畫(huà)成了“怪物”：有時(shí)像匹野馬，有時(shí)簡(jiǎn)直就是個(gè)暴戾潑婦。事實(shí)上，畢加索這一時(shí)期的作品幾乎都與婚姻問(wèn)題有關(guān)，自1927年遇到情人瑪麗·特蕾斯·沃爾特（Marie Therese Walter）后，畢加索與妻子奧爾嘉的關(guān)系愈發(fā)緊張，他把這種緊張、狂戀、憤怒，統(tǒng)統(tǒng)傾瀉在畫(huà)布上。
畢加索承認(rèn)，他把女人分成“女神”和“破門(mén)墊”兩類(lèi)，但事實(shí)上，熱衷開(kāi)拓性欲的他征服女人又毀滅她們，最后幾乎每個(gè)女人都從激發(fā)他創(chuàng)作靈感的“女神”淪為可憐的“破門(mén)墊”。認(rèn)識(shí)新歡朵拉·瑪爾（Dora Maar）后，沃爾特在他筆下很快成了被殺的形象：她裸露的尸體被兩個(gè)裸體女人抬著，其中一個(gè)裸女就有著朵拉的黑色卷發(fā)……
1936 年西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，畢加索在和超現(xiàn)實(shí)團(tuán)體的交往中認(rèn)識(shí)了朵拉，和年幼天真的特蕾斯不同，朵拉算是文藝女青年中的佼佼者，認(rèn)識(shí)畢加索時(shí)她已是小有名氣的畫(huà)家和攝影師，正是在她的陪伴下，畢加索完成了曠世巨作《格爾尼卡》（1937年），朵拉用相機(jī)記錄了作品創(chuàng)作的全過(guò)程。朵拉和畢加索雖然一路走過(guò)西班牙內(nèi)戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)的烽火，但依舊沒(méi)能改變分手的厄運(yùn)，1943年兩人因芳斯華·吉洛（Francoise Gilot）的出現(xiàn)分道揚(yáng)鑣，被拋棄的朵拉一度精神錯(cuò)亂。
與畢加索同居大約十年后，芳斯華似乎預(yù)見(jiàn)到自己會(huì)像其他女人一樣遭遇被毀滅的命運(yùn)，帶著兩個(gè)孩子離開(kāi)了，她是惟一一個(gè)主動(dòng)離開(kāi)畢加索的女人。1964年，芳斯華在《和畢加索一起生活》一書(shū)里回憶，畢加索“既不愛(ài)他的妻子，也不愛(ài)他的兒女，他只愛(ài)一樣?xùn)|西——他的繪畫(huà)”。
《夢(mèng)》
最“貴”的情人
據(jù)統(tǒng)計(jì)，全球最貴的40幅畫(huà)作中，畢加索一人獨(dú)占10幅，另30幅則由20位藝術(shù)家瓜分。 2010年2月3日，《拿煙斗的男孩》保持了6年的世界拍賣(mài)紀(jì)錄被賈科梅蒂一尊雕塑打破，然而僅在3個(gè)月后的5月4日，畢加索另一件作品《裸體、綠葉和胸像》在佳士得拍出1.065億美元，再度將藝術(shù)品世界拍賣(mài)紀(jì)錄收歸囊中。
在那些笑傲拍賣(mài)行的“大師”中，畢加索的“帝位”由多個(gè)因素組成：他是印象派以來(lái)最著名和最重要的藝術(shù)家之一，學(xué)術(shù)上和市場(chǎng)上都受到追捧；他的藝術(shù)產(chǎn)量極豐，一生共留下三萬(wàn)多件藝術(shù)品；他的創(chuàng)作隨時(shí)間推移風(fēng)格變幻，但始終保持高水準(zhǔn)。2007年，他的作品在Artprice（著名藝術(shù)市場(chǎng)信息公司，堪稱(chēng)業(yè)內(nèi)全球領(lǐng)導(dǎo)者）的世界藝術(shù)家排行榜位居第二，年度總成交額達(dá)3.19億美元；2008年，他在Artprice排行第一，總額為2.62億美元。
《裸體、綠葉和胸像》繪于1932年，是畢加索以情人沃爾特為原型創(chuàng)作的，他的這位情人很受市場(chǎng)歡迎。早在1997年，肖像畫(huà)《夢(mèng)》在紐約佳士得拍賣(mài)行曾以4840萬(wàn)美元的高價(jià)成交。這幅畫(huà)的色情意味被不斷提及：50歲的畢加索畫(huà)下24歲的沃爾特的睡姿，有評(píng)論家指出，畢加索在模特臉上畫(huà)了一個(gè)勃起的陰莖，很可能是代表他自己。沃爾特另一幅肖像《休憩》2006年在紐約佳士得拍出3470萬(wàn)美元。今年2月5日，同樣以她為原型的肖像《窗邊的女人》在倫敦蘇富比“印象派、現(xiàn)代與超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)”上再成亮點(diǎn)，拍出2860萬(wàn)英鎊的高價(jià)。
在畢加索的作品中，與溫和、純潔、性感的沃爾特相比，之后的情人朵拉則是煩擾、神經(jīng)質(zhì)、痛苦的。如今在藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上，畢加索的情人偶爾也會(huì)“碰面”，甚至有時(shí)估價(jià)也相近，2011年6月21日，畢加索為3位情人所作的3幅油畫(huà)在倫敦佳士得拍賣(mài)會(huì)中拍出4200萬(wàn)英鎊的高價(jià)，畫(huà)作中那些逝去的容顏隱隱訴說(shuō)著她們和一代大師之間的歡樂(lè)與憂傷。畢加索究竟更喜歡哪位已無(wú)從得知，不過(guò)買(mǎi)家們有機(jī)會(huì)用錢(qián)袋子表達(dá)一下各自的喜好。
然而，市場(chǎng)上最“貴”的情人，也是畢加索收藏的諸多女人中命運(yùn)最令人唏噓的一位。
畢加索和沃爾特相識(shí)于1927年，直到1935年他和妻子奧爾嘉正式分居前，沃爾特一直是他的“地下情人”。畢加索為她繪制了大量肖像，他筆下的沃爾特雖然千奇百怪，但保持了一個(gè)基本特征：她白皙的皮膚和金色的長(zhǎng)直發(fā)。畢加索與她產(chǎn)生私情時(shí)，已經(jīng)四十多歲，而她才17歲。他們的關(guān)系維持了十年左右，畢加索給她畫(huà)的肖像集合了眾多經(jīng)典元素，是畢加索的典型風(fēng)格。畫(huà)中，畢加索并不想把她的美展示給我們，他故意扭曲她的外貌并選取了能代表他感受的顏色，試圖抓住她內(nèi)在的情緒、個(gè)性和本質(zhì)。
1935年9月，沃爾特為畢加索生下女兒瑪雅，4個(gè)月后，畢加索認(rèn)識(shí)了新歡朵拉并很快與之同居，剛剛脫掉“地下情人”身份的沃爾特一下變成了“前女友”和“孩子她媽”。畢加索過(guò)世4年后的1977年10月20日，68歲的沃爾特上吊自殺了。那天，是她和畢加索相識(shí)50周年的紀(jì)念日。
1949年，畢加索用手電筒進(jìn)行光繪
《格爾尼卡》
畢加索同志的“戰(zhàn)爭(zhēng)”與“和平”
“這是你的杰作？”第一次見(jiàn)到《格爾尼卡》時(shí)，曾有法西斯頭目發(fā)問(wèn)。
畢加索毫不畏懼面斥道：“不，這是你們的‘杰作’！”
1937年4月，德國(guó)法西斯空軍飛行隊(duì)轟平了共產(chǎn)主義領(lǐng)導(dǎo)下的小鎮(zhèn)格爾尼卡，投下5000顆炸彈，導(dǎo)致1600人身亡，這是歐洲第一次遭遇如此殘忍的暴行。畢加索聽(tīng)聞此事，暴怒激發(fā)了他的創(chuàng)作欲，短短6周就完成一幅30平方米的巨幅畫(huà)作：《格爾尼卡》。這不僅是他一生中最重要的作品，同時(shí)也是20世紀(jì)最重要的作品。
有人說(shuō)，畢加索將整個(gè)20世紀(jì)的苦難壓縮進(jìn)了這幅畫(huà)中：血肉橫飛毀滅后的慘象仿佛就在眼前發(fā)生，那個(gè)燈泡上鋸齒狀的閃光，就像炸彈爆炸一樣；畫(huà)的左側(cè)，一位母親抱著她死去的孩子，瞧她那張臉：鼻孔和眼睛就好像眼淚一樣流下來(lái)，那個(gè)尖刺狀的舌頭，好像你能聽(tīng)到她悲痛欲絕的尖叫，勾起人們內(nèi)心最原始的呼喚、令人恐懼的戰(zhàn)栗。
《格爾尼卡》最初是在1937年法國(guó)世博會(huì)的西班牙館展出，這是一場(chǎng)展示各國(guó)工業(yè)、文化和藝術(shù)的展覽會(huì)，但畢加索對(duì)和平的疾呼完全被忽視了。因?yàn)檎麄€(gè)事件被兩大敵對(duì)陣營(yíng)故意遮蔽起來(lái)了，一方是納粹德國(guó)，另一方是蘇聯(lián)。之后《格爾尼卡》卻一躍成名，當(dāng)整個(gè)世界慢慢走向二戰(zhàn)時(shí)，這幅畫(huà)被拿到世界巡回展出，以此支持西班牙的反法西斯斗爭(zhēng)。
當(dāng)全世界都陷入戰(zhàn)爭(zhēng)后，這幅畫(huà)被當(dāng)作反戰(zhàn)的象征，這幅畫(huà)在歸還馬德里前曾被巡展過(guò)五十多次。近距離觀看，會(huì)發(fā)現(xiàn)畫(huà)上有很多破損，這些年從一個(gè)博物館到另一個(gè)博物館展出，每次它都被卷起帶走，圖畫(huà)下方士兵的眼睛處還有一個(gè)5毫米的洞，也可以說(shuō)，這些傷疤是《格爾尼卡》反戰(zhàn)過(guò)程中留下的紀(jì)念。
如今，一旦有反戰(zhàn)抗議時(shí)，你就能看到《格爾尼卡》出現(xiàn)在橫幅和張貼畫(huà)上。2003年當(dāng)鮑威爾為發(fā)動(dòng)伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)舉行新聞發(fā)布會(huì)時(shí)，有人注意到，后面那幅織毯制作的《格爾尼卡》復(fù)制品被人用藍(lán)色布簾給蓋上了，因?yàn)樗鼤r(shí)刻提醒著人們戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)無(wú)辜者的恐怖屠殺。
二戰(zhàn)時(shí)，當(dāng)?shù)萝娬碱I(lǐng)巴黎，畢加索就呆在他的小畫(huà)室，他的很多朋友都加入了共產(chǎn)主義陣營(yíng)。巴黎解放后，畢加索加入了法國(guó)共產(chǎn)黨，他的余生都是忠實(shí)的共產(chǎn)黨員，這似乎與他大富翁的身份格格不入，但他卻樂(lè)此不疲。
他成了共產(chǎn)主義的宣傳者，時(shí)常出席各種大會(huì)，后來(lái)還成了共產(chǎn)黨宣傳畫(huà)的設(shè)計(jì)者。他設(shè)計(jì)的“和平鴿”被用于1949年的世界和平大會(huì)，這個(gè)著名的設(shè)計(jì)源于一只鴿子，最初是畢加索那非敵非友的對(duì)手馬蒂斯送他的一份禮物?！爱?huà)一只和平鴿，首先要折斷它的脖子?！碑吋铀飨肜闷桨瀹?huà)讓這只鳥(niǎo)永垂不朽，他的黨員朋友很快挑選出這幅畫(huà)，如今，這只鴿子成了全世界通用的和平標(biāo)志。
1953年，斯大林去世，畢加索應(yīng)法國(guó)黨刊要求畫(huà)了幅肖像，他筆下的斯大林似乎更年輕，頭發(fā)濃密，嘴被胡須半遮住了。這幅肖像成為紀(jì)念專(zhuān)刊封面后才幾天，法國(guó)共產(chǎn)黨書(shū)記處就表示了反對(duì)：“作為斯大林同志特點(diǎn)的至高無(wú)上的善良和高貴通通不見(jiàn)了……”對(duì)此，畢加索回應(yīng)：“真是一群沒(méi)文化的笨蛋！我在斯大林的額頭上特意添了一縷頭發(fā)，就是為了讓斯大林同志更具無(wú)產(chǎn)者的氣息，而那些人卻不愿斯大林元帥是一員無(wú)產(chǎn)者。”
畢加索故去已40年，誰(shuí)也不清楚這位西方繪畫(huà)界的泰斗是怎么會(huì)選擇鐮刀與鐵錘的，但他是畢加索，似乎做什么事都不需要理由。據(jù)說(shuō)，他的好友讓·科克托有次晚飯后曾問(wèn)他：“要是有一天德國(guó)人殺回來(lái)，你怎么跟他們解釋你加入了共產(chǎn)黨？”畢加索得意道：“我會(huì)說(shuō)，你不覺(jué)得我在搞惡作劇嗎？”
