“金字塔之巔:古埃及文明大展”展覽現(xiàn)場(chǎng)（視覺(jué)中國(guó)/圖）
這是古埃及法老“美倫普塔”第一次見(jiàn)到14級(jí)臺(tái)風(fēng)，在2024年第13號(hào)臺(tái)風(fēng)“貝碧嘉”登陸上海的9月16日。準(zhǔn)確說(shuō)，是美倫普塔石雕站像第一次見(jiàn)到臺(tái)風(fēng)。
這尊雕像出土于尼羅河岸邊的神廟，藏于埃及盧克索博物館，2024年6月隨788件埃及文物在三周內(nèi)乘包機(jī)陸續(xù)抵達(dá)上海博物館。這位古埃及第十九王朝的第四任法老、拉美西斯二世的第十三個(gè)兒子，在約60歲時(shí)才繼任為法老，但這尊雕像依然把他刻畫(huà)成了青壯年，力圖展現(xiàn)他過(guò)往最為理想的形象：頭戴王巾，額前裝飾有象征王權(quán)的圣蛇標(biāo)頭，上身赤裸，下身著短裙，高大莊嚴(yán)，五官清晰可見(jiàn)，肌肉線條流暢明顯。
這座石雕高2.4米，重2噸多，對(duì)上海博物館的室內(nèi)移動(dòng)和安置有不小風(fēng)險(xiǎn)。它本立于盧克索博物館花園內(nèi)，故上博也打算將其置于室外。他們定制了一個(gè)超大中心柜，將雕像立于南門外，算是歡迎四方觀眾，這也是上博第一次嘗試將文物放在室外展出。
也因此，美倫普塔雕像第一次見(jiàn)到了太平洋的臺(tái)風(fēng)。根據(jù)他的父親與赫梯帝國(guó)公主第一次聯(lián)姻的石碑，美倫普塔見(jiàn)過(guò)的最惡劣的天氣，只有敘利亞冬季的雨雪。
7月19日，“金字塔之巔：古埃及文明大展”在上海博物館開(kāi)幕，展期長(zhǎng)達(dá)13個(gè)月，其中95%的文物是首次在亞洲亮相。這是我國(guó)自主策展的古埃及文明大展，來(lái)自中國(guó)學(xué)者的獨(dú)特理解為長(zhǎng)期由歐美主導(dǎo)的埃及學(xué)研究注入了更多元的視角。
上博在2024年初啟用東館后，將本館的青銅、雕塑常設(shè)展品搬了過(guò)去，這兩個(gè)空出的展廳和臨展廳，容納了此次的788件埃及文物。三個(gè)展廳“法老的國(guó)度”、“薩卡拉的秘密”和“圖坦卡蒙的時(shí)代”面積達(dá)3000平方米。其中“法老的國(guó)度”文物最多，五百多件文物被分為六個(gè)板塊，展現(xiàn)古埃及的宇宙觀、神圣王權(quán)、貴族群體、工匠技藝、文人生活、信仰世界和墓葬習(xí)俗等，涵蓋了從社會(huì)制度、日常生活到精神世界的方方面面，是一部立體式的古埃及文明濃縮史。這個(gè)展廳內(nèi)的走道和天花板，都力圖復(fù)原了埃及本土的神廟、宗教、墓葬場(chǎng)景，圖樣都是專業(yè)團(tuán)隊(duì)在埃及實(shí)地掃描而來(lái)。
“薩卡拉的秘密”則關(guān)注埃及本土考古隊(duì)近年的最新發(fā)現(xiàn)。薩卡拉墓區(qū)自2018年以來(lái)不斷有重大發(fā)現(xiàn)，如埃及最大的動(dòng)物木乃伊墓地、最完整的制作木乃伊的作坊、薩卡拉地區(qū)現(xiàn)存唯一的貓神廟遺址，以及數(shù)十座地下墓室中上千個(gè)完整的彩繪木棺?！皥D坦卡蒙的時(shí)代”文物數(shù)量最少，但是平均體量最大，它側(cè)重少年法老圖坦卡蒙與其父親埃赫納吞在政見(jiàn)改革措施上的不同，講述時(shí)代變遷，是一個(gè)以小見(jiàn)大、以少勝多的展覽。
這也是上海博物館聚焦全球文明交流互鑒的“對(duì)話世界”系列的第四個(gè)大展。一年前，在系列的首個(gè)大展“從波提切利到梵高：英國(guó)國(guó)家美術(shù)館珍藏展”開(kāi)幕時(shí)，上海博物館展覽部副主任、策展人褚馨曾向《南方人物周刊》講述了與世界對(duì)話的決心，也是那次的成功經(jīng)歷給了上博更多辦國(guó)際大展的經(jīng)驗(yàn)和信心。盡管整個(gè)古埃及文明大展耗資幾千萬(wàn)人民幣，但高燒不退的熱度和全國(guó)各地聞?dòng)嵍鴣?lái)的文博愛(ài)好者、展覽延展出去的數(shù)十個(gè)系列活動(dòng)和千余種文創(chuàng)周邊，讓這個(gè)高成本的大展注定不是賠本買賣，更不會(huì)是一錘子買賣。
上海博物館展覽部副主任、策展人褚馨（謝抒豪/圖）
近期，褚馨從博物館人的角度向《南方人物周刊》解密了這個(gè)大展的策劃、談判和落地執(zhí)行。每一件展品都是雙方博弈的結(jié)果。而作為一位文博研究者，她不僅在籌備中受益良多，也再次感慨，若想認(rèn)知古文明，就必須回到其誕生之地。以下是對(duì)話內(nèi)容：
“有別于我們合作過(guò)的任何一家外國(guó)博物館，很獨(dú)特也很埃及”
南方人物周刊：這是上博第四個(gè)“對(duì)話世界”大展，從之前三個(gè)展你們積累了哪些經(jīng)驗(yàn)？
褚馨：“對(duì)話世界”系列一直在探討與世界博物館合作的天花板。前面三個(gè)展覽“從波提切利到梵高”“東西匯融”“對(duì)話達(dá)·芬奇”，都取得非常好的專業(yè)口碑和龐大的觀眾群，樹(shù)立了上博的特展品牌，為推出第四個(gè)展覽提供了強(qiáng)大的信心，這信心包括資金籌備的信心以及圍繞展覽項(xiàng)目開(kāi)展專業(yè)、教育和運(yùn)營(yíng)的各種經(jīng)驗(yàn)信心。
事實(shí)上，這是上海博物館第二次舉辦古埃及展覽。第一次是1999年，從大英博物館借了100件埃及文物，做了一個(gè)引進(jìn)展。當(dāng)時(shí)中國(guó)觀眾很少有機(jī)會(huì)看到埃及文物，那個(gè)展創(chuàng)下了觀眾量的歷史新高，兩個(gè)月63萬(wàn)，是上博成立以來(lái)最火爆的臨展?，F(xiàn)在25年過(guò)去了，新的觀眾成長(zhǎng)起來(lái)，是時(shí)候再辦一個(gè)埃及大展了。
南方人物周刊：在實(shí)際備展中，有什么印象深刻的事？有什么難點(diǎn)？
褚馨：上面說(shuō)到的那些信心，以及依靠過(guò)往經(jīng)驗(yàn)做的準(zhǔn)備，再充足也不一定適用與埃及本土機(jī)構(gòu)的合作。要知道，中國(guó)展覽界，甚至國(guó)際展覽界，難度系數(shù)最高的項(xiàng)目非埃及莫屬。這也是為何這么多年了，埃及展數(shù)量很少。當(dāng)然一方面是經(jīng)費(fèi)高，足以讓絕大部分博物館知難而退；另一方面，埃及展覽的項(xiàng)目運(yùn)營(yíng)通常壟斷在美國(guó)或德國(guó)極少數(shù)經(jīng)營(yíng)團(tuán)隊(duì)中，他們的要價(jià)及配套設(shè)施更貴，幾乎沒(méi)有商量的余地。除此之外，歐美博物館在近年推出的展覽中，很少出借其埃及文物收藏，擔(dān)心有國(guó)際輿論及被埃及政府追討的風(fēng)險(xiǎn)。
從最初的展覽起意到如今的開(kāi)展，歷時(shí)15個(gè)月，工作量非常集中，緊鑼密鼓地籌備，這一路起起伏伏、狀況不斷，但凡在任何時(shí)間點(diǎn)有任何猶豫和退縮，合作是進(jìn)行不下去的。埃及的政府和博物館人的工作模式和思路有別于我們合作過(guò)的任何一家國(guó)外博物館機(jī)構(gòu)，很獨(dú)特也很埃及。比如，溝通方式比較局限，埃及人提供電子郵件方式，但是很少回信或者甚至基本不回信。基本是靠國(guó)際電話或者用WhatsApp（一款用于智能手機(jī)之間通訊的應(yīng)用程序）保持溝通，但是這些方式并不是國(guó)際常用的正式溝通，比如商討合作模式、條件談判等。埃及人更偏向于面對(duì)面的交流，我們?yōu)榱诉@個(gè)項(xiàng)目，不管是館領(lǐng)導(dǎo)帶隊(duì)，還是工作隊(duì)組團(tuán)，前后跑埃及不下六次。又如，埃及的國(guó)際合作方式很特別，他們的借展費(fèi)昂貴，指定的運(yùn)輸公司和保險(xiǎn)公司費(fèi)用也普遍比國(guó)際通行費(fèi)用貴很多。
被拉美西斯二世挪用的神像。這座神像最初描繪的是一位神明，全身包裹在木乃伊裹尸布中，象征著神明的權(quán)威。神像的原始身份仍難確定，因?yàn)槠涮卣饕驯粐?guó)王拉美西斯二世的特征所覆蓋，而這正是古埃及國(guó)王獲得神性的一種特定的圖像語(yǔ)言（謝抒豪/圖）
“每一次借展都是雙方較量的結(jié)果”
南方人物周刊：與埃及方面長(zhǎng)達(dá)一年的協(xié)商交流包括哪些方面？
褚馨：展覽的最初萌芽是2023年5月19日，很快這個(gè)原本小規(guī)模項(xiàng)目的埃及展，經(jīng)過(guò)幾次溝通之后，變成了現(xiàn)在大家看到的“亞洲最高等級(jí)、最大規(guī)?！钡捏w量和氣勢(shì)。我們先聯(lián)系上埃及最高文物委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)和他的團(tuán)隊(duì)，在線上第一次會(huì)面。這位最高文物委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，掌管著埃及境內(nèi)的所有考古和文物的協(xié)調(diào)權(quán)，是實(shí)現(xiàn)我們與埃及官方合作辦展這個(gè)多年心愿的至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。
第一次線上會(huì)面時(shí)，發(fā)現(xiàn)雙方合作的意愿同樣強(qiáng)烈。在對(duì)方看來(lái)，中國(guó)具有巨大的潛力和吸引力，可以吸引大批的中國(guó)觀眾去埃及旅游，恢復(fù)新冠疫情前的盛況。
線上會(huì)議后，我們就組織了策展人的考察團(tuán)。當(dāng)時(shí)北京大學(xué)的顏海英教授和她的助理薛江老師正好在埃及處理公務(wù)，他們冒著酷暑到埃及國(guó)家博物館挑選文物，擬定了初步的借展愿望清單，一起商定了三個(gè)展廳的內(nèi)容。后來(lái)2023年8月底，我們副館長(zhǎng)李峰帶隊(duì)前往開(kāi)羅，與秘書(shū)長(zhǎng)就展品清單和展覽的成本費(fèi)用達(dá)成一致意見(jiàn)，簽訂了合作備忘錄。這個(gè)談判最初商定一小時(shí)，后來(lái)整整談了四小時(shí)，其間發(fā)生了各種戲劇性場(chǎng)面。比如原先同意的清單臨時(shí)刪減，一些重磅的展品不肯借展，而讓我們向地方博物館商借，無(wú)疑增加了費(fèi)用和不確定因素。我們始終以一個(gè)國(guó)際級(jí)博物館的姿態(tài)，站在宣傳古埃及文明和促進(jìn)中埃友好合作的立場(chǎng)上，表明合作的態(tài)度和方式。
文物的展品清單也來(lái)來(lái)回回談了好幾輪，線上談、見(jiàn)面談，顏老師去談、我們?nèi)フ?。開(kāi)羅博物館不肯借一些大體量雕像，他們就調(diào)撥了地方博物館，所以最終我們的借展單位是埃及本土的九家博物館。我們爭(zhēng)取到了木乃伊畫(huà)像、三種文字石碑、圖坦卡蒙雕像、王室的珠寶首飾項(xiàng)鏈以及薩卡拉考古最負(fù)盛名的綠臉彩棺，但也錯(cuò)失了最初清單中的法老金棺、圖坦卡蒙墓葬中的小金人等文物。整個(gè)過(guò)程是極限拉扯，每一次來(lái)往都是雙方較量的最終結(jié)果。遺憾總是有的，每一次展覽中都有；但是我們已經(jīng)竭盡全力，借到這788件。
南方人物周刊：把這么多文物從埃及運(yùn)來(lái)上海，肯定有很多挑戰(zhàn)吧。
褚馨：確實(shí)，這么多文物的點(diǎn)交和運(yùn)輸，對(duì)中埃雙方團(tuán)隊(duì)都是前所未有的挑戰(zhàn)。
首先，我們派出了保管部主任趙岑瑒帶隊(duì)的六人組點(diǎn)交團(tuán)，奔赴開(kāi)羅，進(jìn)行了為期21天的點(diǎn)交工作。同事們非常辛苦，克服了艱苦的環(huán)境條件，五六月的埃及很熱，點(diǎn)交的地方?jīng)]有空調(diào)，甚至沒(méi)有一個(gè)像樣的房間，有時(shí)候就在開(kāi)羅博物館的展廳內(nèi)，開(kāi)辟出一個(gè)公共空間點(diǎn)交，網(wǎng)絡(luò)上很多游客拍下了我們點(diǎn)交團(tuán)工作的身影。薩卡拉的文物是在考古工地點(diǎn)交的，那邊的溫度更高，基本是抗著50℃的高溫完成的。點(diǎn)交手續(xù)比較復(fù)雜，要配合保險(xiǎn)公司、包裝公司的人員一起完成，很多點(diǎn)交報(bào)告是事后制作的，圖片都是打印的，一共兩萬(wàn)多張，我們的同事必須在短時(shí)間內(nèi)安全妥當(dāng)?shù)赜涗浵滤悬c(diǎn)交信息，才能推進(jìn)工作進(jìn)度。每天晚上他們回到賓館還要安排計(jì)劃、整理圖像、處理各種突發(fā)狀況。
文物完成點(diǎn)交后，就是運(yùn)輸。這次的運(yùn)輸也很特殊，上海和開(kāi)羅之間是沒(méi)有直航貨機(jī)的，只有直航客機(jī)。但是如果分批次安排客機(jī)，整個(gè)運(yùn)輸時(shí)間要長(zhǎng)達(dá)月余，而且一些文物超尺寸，所以我們要求開(kāi)辟開(kāi)羅至上海的貨機(jī)直達(dá)航線，通俗地說(shuō)就是包一輛貨機(jī)，將整個(gè)文物裝載后直飛至上海。關(guān)于選用哪家航空公司，根據(jù)協(xié)議是埃航，但是埃航的報(bào)價(jià)得通過(guò)運(yùn)輸公司來(lái)，運(yùn)輸公司報(bào)了一個(gè)很貴的費(fèi)用，我們覺(jué)得無(wú)法落地，找到東航。東航很重視這次合作，給了一個(gè)合理的價(jià)格，我們就跟埃及最高文物委員會(huì)談，希望啟用東航。最后通過(guò)各方力量斡旋，確認(rèn)來(lái)程埃航承運(yùn)，回程?hào)|航，找到了滿意的解決方案。
文物抵達(dá)上海之后，我們就閉關(guān)布展了一個(gè)月，幾乎謝絕了所有媒體采訪。我們與埃方每天工作10小時(shí)，一個(gè)星期休息一天，完成了所有文物的落地點(diǎn)交、測(cè)量支架以及布展工作。有個(gè)小插曲是，有10件象牙制品，因?yàn)闉l危許可證沒(méi)能及時(shí)辦下來(lái)，直到開(kāi)展的前一天才從開(kāi)羅飛到上海，趕在開(kāi)幕式那天上午才完成所有檢驗(yàn)，點(diǎn)交、布展、進(jìn)展柜，真是考驗(yàn)我們每個(gè)人的承受力！
參觀者觀看后期埃及（公元前664—332年）的彩繪人形棺，這件人形棺是利比亞時(shí)代以來(lái)“樸素棺”的典型代表（視覺(jué)中國(guó)/圖）
“分享人類相同理念下呈現(xiàn)出的不同藝術(shù)實(shí)踐探索”
南方人物周刊：作為“對(duì)話世界”系列的一部分，如何實(shí)現(xiàn)對(duì)話？如何在埃及文明展中發(fā)出中國(guó)的聲音？
褚馨：我們是從兩方面來(lái)完成對(duì)話。其一，這是我們自主策劃的古埃及大展，它不僅是展覽界的一個(gè)里程碑，也將是埃及學(xué)研究的重要分水嶺，來(lái)自中國(guó)學(xué)者的獨(dú)特理解將為埃及學(xué)注入更多元的視角。全球博物館的埃及展，通常是以歐美博物館收藏為主的埃及展，或者是高級(jí)定制的如圖坦卡蒙、拉美西斯二世等全球巡展，往往是以歐美學(xué)者的見(jiàn)解以及他們成熟運(yùn)營(yíng)的商業(yè)模式制作的，我們1999年辦的埃及展也屬于這種。而這次的“金字塔之巔”展覽，更尊重埃及的本土考古成果，策展則表達(dá)了中國(guó)埃及學(xué)學(xué)者的觀點(diǎn)，更多致力于體現(xiàn)兩種文明之間的相通和合作精神。
另一方面，我們?cè)凇胺ɡ系膰?guó)度”展廳中，融入了我們館藏的19件中國(guó)文物，分別在彩陶、書(shū)寫、文字、墓葬等內(nèi)容方面，提供了中埃兩種古老文明在多樣的文化發(fā)展中，體現(xiàn)出相同的文明探索方式和信仰模式。比如古埃及有一整套辨識(shí)度很高的生死信仰體系，包括神圣動(dòng)物崇拜、木乃伊制作、人形彩棺、亡靈書(shū)、隨葬品等等；中國(guó)也有類似的“事死如生”信仰體系，關(guān)于靈魂和肉體的思考，但是發(fā)展出來(lái)的是覆面、九竅塞玉、金縷玉衣、陶樓魂瓶、兵馬俑等，與埃及的文化面貌完全不一樣。
中埃兩個(gè)文明古國(guó)的對(duì)話，不是橫向時(shí)空中你有什么、我有什么，而是在漫長(zhǎng)縱深的歷史文明進(jìn)程中，如何分享人類相同的思想理念下呈現(xiàn)出的不同藝術(shù)實(shí)踐探索，這才是真正的對(duì)話和交流。當(dāng)然，這次的絕對(duì)主角還是埃及的文物，中國(guó)的文物僅作為點(diǎn)綴式的對(duì)話和分享。
南方人物周刊：就你個(gè)人而言，你對(duì)埃及文明或者說(shuō)埃及文物，有什么新的收獲？
褚馨：盡管我的專業(yè)是博物館學(xué)和考古學(xué)，但我對(duì)埃及考古或者埃及文明都不太了解?，F(xiàn)在回想起來(lái)，其實(shí)國(guó)內(nèi)博物館界和高校教學(xué)中關(guān)于古埃及文明的內(nèi)容呈現(xiàn)非常局限。個(gè)人對(duì)古埃及的認(rèn)知還是在美國(guó)、歐洲游歷參觀博物館時(shí)獲取的視覺(jué)和知識(shí)經(jīng)驗(yàn)。
但這次籌備展，去了埃及兩次，特別高興。我們拜訪了埃及最高文物委員會(huì)，參觀埃及開(kāi)羅博物館、大埃及博物館、埃及文明館、盧克索博物館等，乘船游覽尼羅河，也到了薩卡拉的考古現(xiàn)場(chǎng)，通過(guò)傳統(tǒng)的人力吊籃方式，下到底下的祭祀墓葬區(qū)，看到成堆的彩棺現(xiàn)場(chǎng)，上手各種動(dòng)物木乃伊，也聞到了當(dāng)年隨葬的奶酪的味道，非常震撼。
大埃及博物館和埃及文明館，是埃及本土最新的兩個(gè)博物館，干凈明亮整潔，而開(kāi)羅博物館、盧克索博物館卻保留了原初的狀態(tài)。它們各有特點(diǎn)。開(kāi)羅博物館里那種人潮涌動(dòng)、文物滿堂，以及在昏暗的燈光下熠熠生輝的古老的場(chǎng)景，卻也給人留下非常深刻的印象。
經(jīng)過(guò)這段時(shí)間，我建議所有想要認(rèn)知古文明的朋友，有機(jī)會(huì)請(qǐng)回到它們的誕生之地。雖然真正創(chuàng)造這些文明的人已經(jīng)不在了，但是這片土地和自然資源還在，遺址、神廟和文物還在。要從它們的本體環(huán)境出發(fā)去感受認(rèn)知，再游歷世界各地收藏這些文明的博物館藏品，而不是反向操作。
南方人物周刊：最后一個(gè)問(wèn)題也是大眾很關(guān)心的問(wèn)題，此次埃及展的火爆程度也引來(lái)一些爭(zhēng)議，說(shuō)是人滿為患也不過(guò)分。你們做了哪些工作來(lái)疏通廣大的參觀者，你自己對(duì)長(zhǎng)達(dá)13個(gè)月的展期有什么地方是忐忑的？
褚馨：一個(gè)展覽面對(duì)觀眾，就像一位學(xué)者面對(duì)講演、一位作家面對(duì)讀者，總會(huì)有一些預(yù)判性的擔(dān)憂。展覽更為復(fù)雜，它是一個(gè)項(xiàng)目的運(yùn)營(yíng)，觀眾到了展廳會(huì)有立體式的親身體驗(yàn)：燈光打得好不好、展板文字是否看得清、展覽動(dòng)線合不合理、視頻動(dòng)畫(huà)看不看得懂、觀展體驗(yàn)好不好、圖錄是不是買得起、文創(chuàng)產(chǎn)品貴不貴、喜歡的會(huì)不會(huì)斷貨，甚至是服務(wù)人員態(tài)度夠不夠溫和？這些都是點(diǎn)點(diǎn)滴滴的觀展體驗(yàn)細(xì)節(jié)，非常真實(shí)和具體。
埃及展開(kāi)展的第一個(gè)星期，每天人數(shù)爆滿，天氣又熱，觀眾要排長(zhǎng)隊(duì)進(jìn)館，再排長(zhǎng)隊(duì)進(jìn)展廳，這個(gè)盛況與1999年的大英埃及展非常相似。我們現(xiàn)在做了預(yù)約制度，雖然能在一定程度上分流，但實(shí)際操作起來(lái)也很難掌控。相比較先前英國(guó)國(guó)家畫(huà)廊油畫(huà)展中每幅油畫(huà)作品觀看時(shí)間可控，埃及展的文物數(shù)量龐大、小件文物很多，觀眾觀展需要更多時(shí)間，流動(dòng)速度慢，展廳容易積壓觀眾。
目前“法老的國(guó)度”前面兩個(gè)展廳幾乎真正上演了“消失的法老”場(chǎng)景，全部是人頭攢動(dòng)的觀眾。當(dāng)我們?cè)谠O(shè)計(jì)展廳以及布展的時(shí)候，已經(jīng)盡可能留足觀眾的參觀空間，比如展示亡靈書(shū)的一面墻上，只有兩件作品。為了保障觀眾的體驗(yàn)效果，博物館的開(kāi)放和預(yù)約制度，還需要合情合理地限流調(diào)整。
