文? 吳澤源? 編輯? 楊靜茹?? rwzkhouchuang@126.com
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誰是凱莉·雷查德？
一位普通觀眾在面對《第一頭?！愤@個古怪片名時，很可能會對它要展現(xiàn)的內(nèi)容毫無頭緒；正如一位普通觀眾很可能會對導(dǎo)演凱莉·雷查德的名字一無所知，即便她已經(jīng)憑借《溫蒂與露西》、《夜色行動》和《某種女人》等一系列佳作，成為當今美國最杰出的導(dǎo)演之一，甚至不用加上無謂的“女導(dǎo)演”前綴。雷查德的電影大多設(shè)定在相對荒蕪的美國西北內(nèi)陸地區(qū)，這些電影雖然不乏明星加盟，卻始終游離于好萊塢商業(yè)體系邊緣，而它們本身也沒有迎合這一體系的意愿。所有這些原因，都使得雷查德的名氣與藝術(shù)成就完全不匹配，這既是她疏離于名利場的代價，也是她做出的個人選擇。
不過，一件軼事，可能會讓你對雷查德的氣質(zhì)有一個大體認知。當她的反傳統(tǒng)西部片《米克的近路》在2010年威尼斯電影節(jié)首映時，此屆電影節(jié)主席昆汀·塔倫蒂諾認為該片的極簡敘事無聊透頂，甚至將之列入了他的個人年度爛片名單。九年之后，昆汀攜大作《好萊塢往事》前來戛納電影節(jié)參賽，不是冤家不聚首，猜猜這屆評委會成員中有誰？雷查德。《好萊塢往事》最終顆粒無收，雷查德事后也在接受媒體采訪時火力全開：“我沒法理解《好萊塢往事》中的白人大男子主義——白男脫掉上衣站在屋頂秀肌肉、白男胖揍李小龍、白男放火燒死他們眼中的‘臭嬉皮士’……為什么在當下還有人相信‘白男拯救世界’這種敘事？我對此沒法理解，雖然我覺得這現(xiàn)象非常有趣。”
通過這次隔空對壘，我們能對雷查德的偏好與特質(zhì)略知一二。她拒斥好萊塢式的宏大敘事；她覺得一群大男子主義者為了面子而陷入暴力糾纏，是件很愚蠢的事。也正因如此，作為一部發(fā)生在美國邊疆開拓時代的西部片，《第一頭牛》卻是如此溫柔、私密。雷查德關(guān)心的不是具有侵略傾向的“成功者”，她關(guān)心的，永遠是那些安靜、羞怯、內(nèi)省，并與自然產(chǎn)生著種種關(guān)聯(lián)的小人物。
大時代之下雋永動人的友情曲
《第一頭牛》的故事很簡單，講述的是兩個小人物之間的友誼，這段關(guān)系因為“第一頭牛”的來臨而加深，卻也因此陷入危險。1820年，日后會成為俄勒岡州的地區(qū)，剛剛開始被白人開拓者染指；由棚戶房組成的臨時小鎮(zhèn)，成了各色人等進行商品交易的場所。綽號“曲奇”的白人廚師跟隨狩獵團隊來到此地，卻意外遇到了被仇家追殺、狼狽逃亡的中國人景祿，并好心收容了他一晚。等到“曲奇”被狩獵團隊拋棄時，又與景祿在酒吧重逢，這一次，是景祿收容了他。作為一個想要創(chuàng)業(yè)的機會主義者，景祿一直在與“曲奇”商議發(fā)家之道，而第一頭母牛的到來，徹底改變了兩人的命運：在景祿慫恿下，“曲奇”與他一同偷擠母牛的奶，將之作為制造黃油餅干的重要原料，他們的餅干立即成了鎮(zhèn)上的暢銷單品，甚至連被英國大公司派來的首席代理人，都將二人邀為座上賓。
從二人友誼建立的過程中，我們便能發(fā)現(xiàn)理查德的大師筆觸。她的鏡頭從不遮遮掩掩或是欲蓋彌彰；她只是用鏡頭直視真相，并在構(gòu)圖與敘事的框架中留出缺口，等待著現(xiàn)實與意外的來臨。當“曲奇”首次來到景祿的雜亂住所時，景祿去到屋外砍柴，而“曲奇”則在門口為景祿的地毯抖掉灰塵。鏡頭一轉(zhuǎn)，“曲奇”溜出了畫框，不知去向何處，而景祿則回到屋內(nèi)點火，畫面中留出了兩個空缺：一個顯眼的空缺——原本應(yīng)是雙人鏡頭的構(gòu)圖，此刻卻只剩景祿；一個容易被忽略的空缺——景祿屋內(nèi)的置物架上留著一片空白，等待填補。幾秒之后，“曲奇”回屋，顯眼的空缺得到了彌補；而他一起帶回的，是一束在屋外采摘的野花，他將它插進置物架上的瓶中，房間內(nèi)容易被忽略卻同樣重要的空缺，此刻也被花束填補。景祿說，有了花的點綴，房屋看起來一下子便不一樣了。兩人的友誼，就是在這些精心布置的細節(jié)、微妙的失衡以及重新獲取平衡的互動中建立，雷查德的導(dǎo)演技法自然功不可沒。
雷查德式主人公對自然的親近，同樣是他們的獨特魅力所在。他們或在精神上與自然合一，或在行動時能如魚得水般沒入自然，為自己賦予最完美的保護色?！扒妗睂儆谇罢?，他對自然有著與生俱來的親近感；他熟悉作物，極少殺生，與母牛在短時間內(nèi)便建立了默契聯(lián)系，這為他和景祿的生意建立了重要基礎(chǔ)。而與景祿聯(lián)系最密切的生物，是樹；他首次現(xiàn)身時躲在樹下，當“曲奇”偷奶時他爬到樹上放風，至于兩人的買賣所得，則被他藏進了樹洞；他就像是寓言故事中的貓頭鷹，足智多謀，借著層出不窮的點子，讓自己和朋友愈發(fā)靠近成功的彼岸。
然而小人物的征程，終究會被巨頭碾碎。母牛的主人正是上文中提到過的公司首席代理人，當他發(fā)現(xiàn)自己的財產(chǎn)正在被偷竊之時，“曲奇”與景祿也被迫踏上了逃亡之路。他們在逃亡中失散，重聚時，彼此都對眼前的一切難以置信——這場在某種程度上因利益而起的關(guān)系，竟然會終于堅韌的友誼。雷查德在影片開場處就揭示了兩具白骨，卻在影片收尾時如此溫柔，以至于根本沒有表現(xiàn)兩位主人公的死亡。我們只看到頭部受重傷的“曲奇”在倦怠中躺下，而手握著錢財?shù)木暗撘苍谒磉吿上?，因為他不會拋棄自己的朋友?！扒妗钡难劬σ呀?jīng)緊閉。景祿呢？他的眼中會映出星辰嗎？
答案并不重要。因為星辰已經(jīng)映在了我們眼中?！兜谝活^牛》是一曲獻給被歷史車輪碾碎的普通人的贊歌，是一曲獻給友誼的贊歌；處在一個追名逐利的浮躁時代，它與周邊環(huán)境是如此格格不入，卻又是如此空前的美好和重要。
